Магия хореографического творчества
книга

Магия хореографического творчества

Автор: Геннадий Богданов

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2017

Место издания: Москва|Берлин

ISBN: 978-5-4475-9431-2

Страниц: 143

Артикул: 19218

Печатная книга
772
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 03.05.2024
Электронная книга
200.2

Краткая аннотация книги "Магия хореографического творчества"

В работе рассматривается психологический механизм, который лежит в основе хореографического творчества. Этот механизм характеризуется как «магия». Однако речь идёт не о колдовстве, а о психологических операциях, сознательно совершаемых хореографом с целью достичь высоких художественных результатов. Пособие адресовано студентам-хореографам учебных заведений культуры и искусств, а также практикам – педагогам и хореографам, руководителям танцевальных ансамблей, творческими усилиями которых создаются и исполняются на сценах хореографические произведения.

Содержание книги "Магия хореографического творчества"


Введение
Глава первая. Психологические основы хореографического творчества
Искусство и неискусство в хореографии
Мастерство требует большего, чем телесная сила
Танец нуждается в психологическом сопровождении
Творчество питается энергией разума
Сознание и подсознание в творческом процессе
О роли внушения и самовнушения
Для творчества нужны развитые чувства
Мышление как комплекс операций
Глава вторая. Формирование нестандартного мышления
Намерение как пусковой механизм
Отступать нельзя
Необходим инструментарий
Искать сбалансированное решение
Использовать тройное действие
Поиск альтернатив
Осознание мыслительной деятельности
Изменение сложившихся взглядов
Хореографии нужны нестандартные подходы
Информация и мышление хореографа
Противостояние сулит потери
Заключение
Приложение
Список использованной литературы

Все отзывы о книге Магия хореографического творчества

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Магия хореографического творчества

25 лой они обладают. Нынешняя система образовательной подго-товки хореографов подразумевает жёсткое следование про-грамме, содержание и алгоритм которой строятся на бездумном выполнении известных, неоднократно проверенных, штампо-ванных правил. В ней не учитывается, а точнее, игнорируется тот факт, что корни креативного начала в человеке лежат не столько в его логическом (вертикальном) мышлении, сколько в мышлении творческом (горизонтальном). Чем отличается логическое (вертикальное) мышление от творческого (горизонтального), читаем у Х. Альдера19. Во-первых, логическое мышление избирательно. Оно до-пускает существование только одного пути и отрицает все остальные направления. Творческое мышление рассматривает все возможные пути. А главное, оно обращает внимание на но-вые направления, даёт возможность разуму выбрать. Во-вторых, логическое мышление признаёт только последо-вательные шаги. Творческое мышление допускает различные отклонения от последовательных шагов. Причём такие откло-нения не всегда могут быть логически оправданными. В-третьих, при логическом мышлении каждый шаг должен быть правильным, выверенным. При творческом мышлении важен конечный результат, при этом несущественно, каким пу-тём к нему идти. В-четвёртых, логическое мышление отрабатывает лишь те направления, которые гарантируют «быстрый» успех. В творче-ском мышлении ничего не отбрасывается. Считается, что каж-дый путь потенциально ведёт к успеху, даже если его «плюсы» остаются в тени до поры до времени. В-пятых, логическое мышление склонно к категоричности. Творческое мышление стремится избегать жёстких схем и оценок. В-шестых, логическое мышление придерживается давно проложенных путей. Творческое мышление старается идти пу-тями, которые на первый взгляд кажутся менее успешными. 19 Альдер Х. НЛП: Современные психотехнологии. – СПб.: Питер, 2000. – С. 128–1...