Психология искусства

исследователям совсем не той стороной, которой оно было обращено кнауке прежде. Шкловский формулировал этот новый взгляд, когда заявил:"Литературное произведение есть чистая форма, оно есть не вещь, нематериал, а отношение материалов. И как всякое отношение, и это -отношение пулевого измерения. Поэтому безразличен масштабпроизведения, арифметическое значение его числителя и знаменателя,важно их отношение. Шутливые, трагические, мировые, комнатныепроизведения, противопоставления мира миру или кошки камню - равнымежду собой" (134, с. 4). В зависимости от этой перемены взгляда формалисты должны былиотказаться от обычных категорий формы и содержания и заменить ихдвумя новыми понятиями - формы и материала. Все то, что художникнаходит готовым, будь то слова, звуки, ходячие фабулы, обычные образыи т. п., - все это составляет материал художественного произведениявплоть до тех мыслей, которые заключены в произведении. Способрасположения и построения этого материала обозначается как формаэтого произведения, опять-таки независимо от того, прилагается ли этопонятие к расположению звуков в стихе или к расположению событий врассказе или мысли в монологе. Таким образом, чрезвычайно плодотворнои с психологической точки зрения существенно было расширено обычноепонятие формы. В то время как прежде под формой в науке понималинечто весьма близкое к обывательскому употреблению этого слова, то естьисключительно внешний, чувственно воспринимаемый обликпроизведения, как бы его внешнюю оболочку, относя за счет формы чистозвуковые элементы поэзии, красочные сочетания в живописи и т. п., -новое понимание расширяет это слово до универсального принципахудожественного творчества. Под формой оно понимает всякоехудожественное расположение готового материала, сделанное с такимрасчетом, чтобы вызвать известный эстетический эффект. Это иназывается художественным приемом. Таким образом, всякое отношениематериала в художественном произведении будет формой или приемом.Так, с этой точки зрения, сти...