Холостяки
книга

Холостяки

Автор: Розалинд Краусс

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Прогресс-Традиция

Год: 2004

Место издания: Москва

ISBN: 5-89826-224-5

Страниц: 144

Артикул: 6749

Электронная книга
150

Краткая аннотация книги "Холостяки"

Книга крупнейшего американского аналитика современного искусства, главного редактора журнала «Октобер» Розалинды Краусс объединяет ее работы 1970–90х гг., посвященные как знаменитым, так и недостаточно известным художницам ХХ в. — от принадлежавших к сюрреализму Доры Маар и Клод Каон до представительницы постмодерна Франчески Вудмен и Шерри Левин. Автора в ее взаимодействии и полемике с феминизмом занимает не сексуальная принадлежность исследуемых ею мастеров, а возможность более сложного, дистанцированного, рефлексивного взгляда на общепринятую реальность, в том числе — воображаемую реальность «женского», равно как и «мужского».

Содержание книги "Холостяки"


Предисловие
Клод Каон и Дора Маар: вместо вступления
Луиз Буржуа: Портрет художника в образе fillette
Агнес Мартин: /Облако/
Ева Хессе: Контингент
Синди Шерман: Без названия
Франческа Вудмен: Сборники задач

Все отзывы о книге Холостяки

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Холостяки

что, выставляя свои «Кадры», Шерман, несомненно, хочет до¬биться узнавания исходной ленты, пусть и не как готового для тиражирования первоисточника, а скорее как воспоминания, ждущего, когда к нему обратятся. По его словам, типовой зри¬тель «Кадра» Шерман, как правило представленного без отсыл¬ки к оригиналу, «немедленно начинает вспоминать сцену из этого оригинального фильма» — и даже «если ему вспоминает¬ся не сама лента», пишет он, «это будет рекламный плакат к ней или, по крайней мере, иллюстрация из статьи в газете». На первый взгляд история просто поразительная — пос¬кольку у «Кадров из фильмов» Шерман нет «оригинала» как та¬кового: его не было ни в виде «самой ленты», ни рекламного фото или «плаката», ни вообще какой бы то ни было «иллюст¬рации». Отличием работы Шерман над «Кадрами» — и, мож¬но сказать, отчасти даже целью, которую она преследовала, — является их качество симулякра: само их состояние копии, ли¬шенной оригинала. Показывала ли когда-нибудь Шерман настоящие кадры из фильмов бок о бок со своими работами? И если да, то зачем? Что даст сопоставление, скажем, кадра из фильма Дугласа Сирка и фотографии Синди Шерман, если ее работы способны сами выстроить как целую серию типичных героинь Голливуда или «новой волны», так и того окружения, в котором они были очер¬чены (строптивая обитательница ночи из фильм-нуар; реши¬тельная, но внутренне слабая карьеристка Хичкока; типичная для фильмов категории Б невинная провинциалка, сгорающая в огнях мегаполиса, или средоточие отчужденного отчаяния «новой волны»), черпая все эти образы из некоего подобия не¬искоренимой, ставшей общим достоянием памяти? Укажет ли это сравнение на то, что смысл, заложенный в обоих этих обра¬зах — вне зависимости от степени расхождения их конкретных деталей, — задан тем, как в своем воображении и Шерман, и Сирк (а также актриса Сирка) сосредоточены на одной и той же припомненной грезе о героине, которая «сама по себе» не толь¬ко вымышлена, но и, подобно Эмме Бовари, этим вымыслом п...