Умирание искусства

Глава вторая МЕХАНИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ –Mithin, sagte ich ein ivenig zerstrent,mussten xuir wieder von dem Bautn der Erkewitniss essen, um in den Stand der Unschuld zuriickzufallen? –Allerdings, antivortele er; das ist dasletzte Capitel von der Geschichte der Welt. Kleist. Ueber das Marionettentheater Искусство есть слово, движение, живой огонь, пере-летная искра от человека к человеку. Творение художника, как и продолженная, сгущенная в нем природа, «не сле-пок, не бездушный лик», а неразрывный клубок духов-ных и душевных сил, могучий аккумулятор жизненной энергии. Не в камне, не в краске и холсте, не в сочета-нии звуков или слов последний его смысл, но в том че-ловечнейшем и вместе с тем превышающем человека, что тайно и как бы само собой воплотилось в доступ-ную восприятию, органически предуказанную форму. Без воплощения нет искусства, но без воплощаемого нет и воплощения. Живой человек присутствует во всяком искусстве в лице самого художника, а в искус-ствах, призванных к изображению мира, он составляет еще и неотъемлемую сердцевину этого изображения. В лирической поэзии дан поэт, как в симфонии музыкант и в здании строитель; в эпосе, драме и романе – как в скульптуре и живописи – даны живые люди; работа вымысла сама его приводит к созданию живых людей. Если в этом усматривать «реализм», то реалистическим придется назвать всякое искусство, так как оно всегда отнесено к реальности, а не к абстракции или выдумке. Исторически, однако, обозначение это как раз укрепи-лось за таким искусством, которое рискует привесу 29