«Горе от ума»: комедия в 4 действиях, в стихах: сочинение А. С. Грибоедова

29 ский букет и переходят в надутую прозу, чему доказательством могут служить лучшие места Шекспировых драм, переведенных прозою. В лирической поэзии поэт является нам субъектом, и по-тому-то в ней так часто и такую важную роль играет его личность, его я, а ощущения и чувства, о которых он говорит, как о своих собственных, будто бы одному ему принадлежащих, мы припи-сываем себе, узнаем в них моменты собственного духа. Эпиче-ский поэт, скрываясь за событиями, которые заставляет нас созерцать, только подразумевается как лицо, без которого мы не знали бы о совершившемся событии; он даже и не всегда бывает незримо присутствующим лицом: он может позволять себе обра-щения и к самому себе, говорить о себе или, по крайней мере, по-давать свой голос об изображаемых им событиях. В драме, напротив, личность поэта исчезает совсем и как бы даже не пред-полагается существующею, потому что в драме и событие говорит само за себя, современно представляясь совершающимся, и каж-дое из действующих лиц говорит само за себя, современно разви-ваясь и с внутренней и с внешней стороны своей. Драматическую поэзию обыкновенно разделяют на два вида: трагедию и комедию. Разовьем необходимость этого разделения из сущности идеи поэзии, а не из внешних форм и признаков. Для этого мы должны разделить на две стороны самую поэзию, какая бы она ни была – лирическая, эпическая или драматическая: на