Александр Сергеевич Даргомыжский

56 1860 г.). Нƀкоторые изъ готовыхъ для «Рогданы» от-рывковъ, впослƀдствіи найденныхъ и изданныхъ, по-казываютъ, что и въ ней талантъ композитора сильно развивался. Всƀ три дошедшихъ до насъ хора, въ осо-бенности замƀчательный хоръ дервишей («Возстань боязливый», для мужскихъ голосовъ), а также хоръ волшебныхъ дƀвъ (милый 5/4-й хоръ дƀвушекъ «Какъ денница появится свƀтоносная»), полны оригиналь-ности, свƀжести и колорита; возможно, что въ «Рогданƀ» Даргомыжскій невольно приблизился бы къ типу волшебной оперы руслановскаго стиля, съ болƀе усиленнымъ комическимъ элементомъ, столь родственнымъ творчеству композитора. – Но даже удачная постановка «Русалки» въ Москвƀ не поддер-жала намƀренія написать новую волшебную оперу; можетъ быть и къ лучшему. Взамƀнъ оперы, Даргомыжскій принялся за новый для него родъ – симфонической музыки. Замƀчательно, что и въ этомъ отношеніи онъ пошелъ по слƀдамъ Глинки, вслƀдъ за «Русланомъ» написавшимъ «Камарин-скую» и двƀ своихъ «Испанскихъ увертюры». Даргомыжскій сочинилъ «Малороссій скій каза-чокъ» и двƀ «чухонскихъ» пьесы: «Баб у-ягу или съ Волги nach Ri ga » и «Ч ух онск ую» ф ан тазію! «Казачокъ» въ особенности написанъ подъ вліяніемъ глинкинской «Камаринской», но уступая послƀдней по мастерству общей технической концепціи, имƀетъ не мало самостоятельной прелести, даже въ оркест-ровомъ колоритƀ, не говоря уже объ очень изящныхъ или пряныхъ подробностяхъ въ гармоніи или контрапунктƀ, впослƀдствіи ставшихъ отличитель-ными и характерными, но вмƀстƀ съ тƀмъ условными, признаками для симфоническаго творчества новой русской школы. Болƀе самостоятеленъ и своеобра-