Очерк развития русской музыки (светской) в XIX веке

Менее всего Чайковскому была сродна область фортепианной музыки, но и в ней он дал 3 превосходных концерта, из которых 2 пользуются европейской славой. Большая часть остальных фортепианных пьес писалась им «между делом» или по заказу. Они не пользуются известностью, благодаря тому, что Чайковский не умел удобно писать для фортепиано – сфера его была оркестр. Как фортепианный композитор Чайковский, конечно, уступает Рубинштейну, но он и в этой области самостоятельнее представителей новой русской школы, не находясь ни под чьим влиянием. Значительнее проявился гений Чайковского в вокальной музыке. Со стороны фор-мальной и декламационной композитор уступает большинству представителей новой русской школы. И вот почему. Гениальный музыкант, Чайковский творил в увлечении; вдохновение его часто было ключом, над остальным он не задумывался. Музыкальная драма его не заботит, художественной цельности он не ищет. Для композитора важен был лишь интересный, пригодный для музыки момент, более или менее пригодный для музыки текст. А как он дальше с ним обращается – это вопрос другой. Чайковский совершенно не соизмерял музыку своих песен с поэтической канвой. Точно также форма их далеко не безупречна, несмотря на мастер-скую разработку музыки. Чайковский не стесняется вставлять ненужные каденции, затягивает песни столь же ненужными длинными заключениями. Но с чисто музыкальной стороны – в его песнях бездна красоты, чувства и увлечения. В них ясно высказывается глубокая, до болезненности страстная (в лучшем значении этого слова) натура композитора. Почти во всех его песнях отразилась эта характерность; в них мало свет-лых, ясных тонов, более грустный, мрачных; в них сказывается музыкант с глубоким, чутким сердцем,