Мастерство сценариста и телепублициста
Курсы «Сценарное мастерство» и «Телевизионная журналистика» читаются расширяющемуся кругу студентов, поскольку всё больше бакалавров выбирают специализацию «Телевидение и радиовещание». С развитием информационных технологий, с проникновением телевидения на все уровни медийного пространства сценарий любого произведения приобретает особое значение, а в условиях информационной войны контент программ, телепублицистика — выходит на первый план.Курс лекций профессора кафедры журналистики МосГУ и МГИК, известного публициста, телерадиожурналиста и телекритика Александра Боброва основывается на многолетнем опыте работы в качестве автора и ведущего программ, прямых эфиров, сценариста массовых действий.
Содержание
Содержание книги "Мастерство сценариста и телепублициста : конспект лекций для будущих тележурналистов"
Отрывок из книги
45 внесли Л. Кулешов, Вс. Пудовкин, Д. Вертов, А. Довженко, С. Юткевич, М. Ромм — выдающиеся мастера киноискусства. Хотя на экране зритель видит непрерывный поток кадров, в действительности при производстве фильма кадры эти сни-мают раздельно. Полученные в результате съемок кадры — куски киноленты — нужно соединить друг с другом, склеить. Этот процесс, чисто механический, носит название техниче-ского монтажа, а место соединения двух кадров называют склейкой. (Понятие «кадр» — в смысле временной протяжен-ности изображения — определяют в обиходе как часть фильма — от одной склейки до другой). Прямая склейка — принцип жесткого и честного мон-тажа, при котором мало используются или вовсе отвергаются все спецэффекты, которые называются на сленге «наворо-тами»: скрытый монтаж — спецэффект, обеспечивающий внезапное исчезновение, появление, перетекание предмета или человека в кадре; смена планов — монтажный основопо-лагающий принцип, художественный прием чередования об-щих, средних и крупных планов в зависимости от течения сюжета, содержания того или иного эпизода и режиссерского замысла и т. д. Он и используется сегодня чаще всего, более того, после телевизионной школы я заметил, что и при напи-сании многих текстов, даже учебных — в своих раздумьях, примерах и советах я придерживаюсь прямой склейки, чест-ного соединения записей и фрагментов из лекций, дневников и конспектов. При монтаже каждый кадр имеет определенный смысл. Совершенно очевидно, что эти кадры нельзя поменять ме-стами. Невозможен такой, например, монтаж: 1. Человек едет в автомобиле. 3. Входит в дом. 2. Выходит из остановившегося автомобиля. 5. Отпирает дверь квартиры. 4. Поднимается по лестнице.
Бобров А. А. другие книги автора
С книгой "Мастерство сценариста и телепублициста" читают
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Мастерство сценариста и телепублициста : конспект лекций для будущих тележурналистов (автор Александр Бобров)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку