«Битлз», какими вижу их я

В качестве «отрицательного бита», «драйв» возвращает музыкально-интонационному процессу, свернутому в качество «мерной ударности бит-акцента» его былую полноту, но возвращает уже не «объективно», а в формах «острого личного переживания». Если «бит» сужает богатство сторон музыкального интонирования до масштаба определенности именно динамического качества акцента, то «драйв» «разворачивает» свернутое в масштаб «бита» содержательное начало интонирования. Определенности в «драйв-тонкостях» столько же, сколько различного в субъективно-волевом начале «интонационного строительства»1. в) «Музыка», организованная по «бит-драйв-акцентному основанию». Осуществленный анализ песенного творчества «Битлз» показывает, что на стороне этого искусства присутствуют, как минимум, следующие фун-даментальные особенности, коими закладывается «новая эпоха» в истории музыкального искусства. Первая из особенностей связана с явлением «биг-бита» и производной от последнего «бит-матричной» организацией целого музыкального ста-новления. Вместе с «биг-битом», «рок-н-ролл» преобразуется в «рок» и адекватый этому искусству акцентный способ организации музыкального интонирования обретает качество своей полной зрелости2. во-первых, «совпадения с объективным» и его искусственным усилением. В таком качестве и возникает то, что обозначается нами как «положительный бит». Во-вторых, обнаруживает себя ситуация акцентного усиления «объективно метрически-слабого» в моментах музыкального интонирования. Иначе говоря, в структуру «акцентной матри-цы» внедряется открыто видимое несоответствие между якобы «объективно-метри-ческим» и «акцентным». Искусственность акцентной матрицы обнажается; «бит» превращается из «положительного» в «отрицательный», для характеристики качествен-ной специфики которого уже применяется (без условностей) понятие «драйва». 1 «Драйв» – это «делание виртуального мира музыкального интонирования»,...