«Битлз», какими вижу их я

его отношениях с иными основаниями1 организации музыкального интони-рования (гармоническими, мелодическими, танцевально-ритмическими, тембровыми и др.), необходимо свидетельствовать, что здесь речь идет не об отмене, «уничтожении» названных «объективностей интонирования», а именно об их переорганизации. Ядром акцентного склада становится превращение «объективности зву-ко-интонирования» в спонтанно, изнутри субъекта действующую необхо-димость и в «материальную опору» того «волевого действия», «формосо-зидания», в котором совершается полный перенос организации с объектив-ных оснований на субъективные. Иным образом (т.е. не опираясь на объек-тивную основу звука, объективную основу музыки), акцентная организа-ция музыкального становления, как целое, в принципе невозможна. § 2. Сущность акцентного склада Превращение акцентирования (акцентности) из исторически существо-вавшего в качестве особенного приема музыкального развития в основу способа организации средств музыкальной выразительности побуждает искать сущность того самого нового положения, которое возникает в виде акцентного склада музыки. Обращая свое внимание на эту сторону «биг-бита», мы обнаруживаем, как минимум, следующее: а) Первое определение: Сущность акцентного склада в музыке, – в открывающейся здесь, на базе преодоления (через обращение к «акцентной драматургии») «диктата гармонической ладофункциональности», полноте вольности художественного творчества. Действительно, поскольку акцентность, в качестве генерального прин-ципа музыкального интонирования, превращает последнее в нечто «акцентно сделанное», заключающее в себе реализацию некой «акцентной интуиции»2, то мы вправе предполагать, что именно эта освобожденностьтворческого начала, вольность «подчеркивания-акцентирования значимого» в художественно-языковой, интонационной сфере искусства и есть нечто, обладающее принципиальной важностью для сущности акцентно...