Психология искусства Рудольфа Арнхейма

91КИНО КАК «ПОЛИГОН ДЛЯ ВИЗУАЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ»Первым теоретическим трудом Арнхейма, который был опубликован в 1932 году, является книга «Кино как искус-ство». Она посвящена визуальным возможностям нового, недавно родившегося вида искусства. Возникает вопрос, почему свои занятия психологией искусства Арнхейм на-чинает не с классического искусства живописи, а с нового вида художественного творчества – кинематографа. Этот, казалось бы, парадоксальный факт, нуждается в пояснении.Обращение Арнхейма к  кинематографу было связано с  несколькими обстоятельствами. Во-первых, социально-политической ситуацией в Европе 1930-х годов. Если в Аме-рике в это время преобладал коммерческий кинематограф, ориентированный на голливудские грезы, то в Европе ки-нематограф играл политическую роль, был средством про-теста радикальной интеллигенции против надвигающегося фашизма. После окончания университета, получив диплом по психологии, Арнхейм активно занимается радикальной публицистикой, пишет многочисленные рецензии на темы театра и кино. Начиная с 1925 года, он печатает в местной прессе рецензии на фильмы, которые в  1928 году издает в сборнике «Голос с галерки». В предисловии к американ-скому изданию этого сборника Арнхейм писал: «Первый фильм, который я могу вспомнить, был про любовь между землянином и марсианкой. Его сопровождало сопрано, испол-нявшее специально написанную арию. Однако уже этот китч обладал манящей магией нового визуального искусства: та-нец серых теней в темноте, сверхъестественная комбинация обманчивой близости к жизни и призрачной невещественно-сти, немая пантомима жестов и осязаемые сцены чужих ми-