Пути новейшего искусства на Западе и у нас

культивировали стиль лавочных вывесок, имеющий в России свои опре­деленные особенности.Главными представителями ((Бубнового Балета» были И. М а ш к о в (р, в 1881 г.), П. К о н ч а л о в с к и й (род. в 1876 г.), А. В. Л е н т у л о в , Р. Р. Ф а л ь к и др. Представителями «Голубой Розы »— Сарьян, П. Куз­нецов, Уткин и пр.На свои выставки «Бубновый Валет» приглашал многих француз­ских н немецких художнпков-новаторов— Пикассо, Синьяка, Руссо, Леже, Пехштейна и др.Часть «валетов» отделилась от основной группы, протестуя «против рабского подчинения Западу, нивелирующему и возвращающему нам наши же и восточные формы» (Ларионов). Вождями отколовшейся части были М. Л а р и о н о в (р. в 1881 г.) и Н. Г о н ч а р о в а ; первый выступил с теорией «лучизма» и «пневмолучизма» (попытка базироваться на свой­ствах ультра-фиолетовых и икс-лучей и призыв изображать не предметы, а невидимые излучения этих предметов).Последняя выставка «Бубнового Валета» состоялась в 1916 г., после чего «валеты» перешли' в другие художественные организации. В годы революции в творчестве «валетов» проявились некоторые новые черты — переход к углубленному реализму, насыщенному эмоциональностью н психологичностью, обращение к традициям классических мастеров ста­рого з&п.-европейского и русского искусства, преломленным через призму современности (А. Луначарский).В Московском музее художественной культуры, посвященном современ­ным течениям в искусстве, собраны произведения большинства русских «се- заннистов», комментариями к которым служат их собственные определения, программные тезисы. Кончаловский определяет свои искания словами: «Гео- метризация предмета (Сезанн). Тяжеление формы. Цвет строит объем. Един­ство тона». Машков выставляет несколько иные тезисы: «Импрессиони­стическое понимание формы и ком...