Игра и реальность

ǺǪǶǸǿǭǹǺǪǶ ǰ ǭǫǶ ǰǹǺǶDzǰǰǬǭȇǺǪǶǸǿǭǹǺǪǨНадеюсь, что читатель примет мой общий подход к творче-ству и это слово не потеряется за представлениями об успеш-ной или популярной творческой деятельности, а сохранится его значение некоторого феномена, который окрашивает целостную позицию человека по отношению к внешней реальности. Творческое постижение реальности лучше, чем что бы то ни было еще, заставляет человека чувствовать, что жизнь достой-на того, чтобы жить. Обратными качествами обладает такое от-ношение к внешней реальности, как соответствие. В этом случае мир и его детали осознаются, но только лишь как рамки, в ко-торые необходимо вписаться, или условия, к которым необхо-димо адаптироваться. Соответствие приносит индивиду ощуще-ние пустоты и связано с идеями абсолютной бессмысленности и тщетности жизни. Многие люди обладают достаточным опы-том жизни, наполненной творчеством, давшейся им с большими страданиями, чтобы осознать, что большую часть времени они далеки от реального творческого взгляда на мир, как будто они зависят от креативности другого человека или машины. Этот второй путь проживания жизни в психиатрии называ-ют болезнью. Так или иначе, наша теория включает убеждение в том, что творческая жизнь — это здоровое состояние, а соответ-ствие — это ущербная основа для жизнедеятельности. Остается некоторое сомнение относительно того, насколько сильно вли-яние общей установки социума и философских взглядов наше-го времени на формирование данного подхода, взгляда, которо-го мы придерживаемся в настоящее время и здесь в этой работе. В другом месте и в другое время этого подхода могло и не воз-никнуть. Две альтернативы жизни — в творчестве и вне его — катего-рически противостоят друг другу. Моя теория была бы гораздо проще, если бы в каждом конкретном клиническом случае или ситуации можно было ожидать экстремального появления од-ной или другой альтернативы. Дело усложняется тем, что очень