Пленэр

24карандашом, монохромной акваре-лью, гелиевой ручкой и тушью; на синей или бумаге темных колеров с помощью угля и белой, оранжево-желтой пастели можно изобразить вечер и т.д. Теперь несколько полезных со-ветов:1. «Сложный» пейзажный мотив необходимо упростить насколько это возможно, иначе выполненная зари-совка будет выглядеть слишком за-путанной и перенасыщенной.2. Если в порту или гавани при-швартовано большое количество ло-док, не пытайтесь изобразить их все, а просто выберите для своего этюда несколько самых интересных.3. Попытайтесь представить буду-щую работу в виде схемы-сочетания тонов: от самого светлого до самого темного.4. Желательно в работе исполь-зовать как можно больше тонов — в этом случае зарисовка получит-ся особенно выразительной и реали-стичной.5. Не следует сначала бездумно срисовывать, а потом просто «закра-шивать» контур объекта нужным то-ном, иначе работа будет выглядеть не-профессиональной и неестественной.2. Изображение пейзажа цветными карандашамиТехника изображения цветными карандашами, на первый взгляд ка-жущимися лишь вспомогательным средством при выполнении этюдов и первичных набросков, является самостоятельной и самодостаточной как в стилистическом, так и в пла-стическом решении. Главное отли-чие цветного карандаша от графит-ного заключается в полупрозрачно-сти его цвета; именно этим он похож на акварельные краски, и благода-ря этому цвета карандашей мож-но смешивать, чтобы получить тот или иной интересный оттенок. Рабо-ты, выполненные цветными каран-дашами так же, как и акварельны-ми или масляными красками, спо-собны передавать образ и настрое-ние природы, освещение, контраст и фактуру объектов изображения (цв. вкл. илл. 14). Причем карандаш-ная техника — одна из самых «пред-сказуемых» и управляемых.Обычно в карандашной технике используется два типа смешения:1) простое наложение штрихов друг на друга при лессировке;2) оптическое, т.е. условное соеди-нение положенных рядом штрихов, в результате которого возникает до-бавочный, не с...