Пленэр

20Общепринято считать пейзаж живописным жанром, что обуслов-лено определенными объективными причинами; графический же пейзаж менее характерен, поскольку вос-принимается не как прямое изобра-жение действительности, а скорее как метафора. Например, даже в ри-сунках яркого представителя реа-листической художественной шко-лы И.И. Шишкина кроны деревьев представлены не в виде точно «вы-рисованных» листочков, веточек и веток, а образуют причудливый «орнамент» замысловато перепле-тающихся зубчатых и волнистых, сплошных и прерывистых штрихов и линий. Большинство же других ху-дожников-пейзажистов чаще всего обозначали и ныне обозначают рас-тительность прямыми, разной гус-тоты и силы штрихами или пятнами различной величины и тоновой на-сыщенности; травяной покров зем-ли передают мягкими стелющимися штрихами и линиями; плоскую гладь воды обозначают прямыми, прозрач-ными, кое-где проложенными чер-точками; силуэты деревьев — куд-рявыми, как листва кроны, штри-хами. Однако при всей, казалось бы, предельной обобщенности графиче-ского языка изображение получа-ется понятным и узнаваемым. При-чем оно, как правило, реалистично не подробным «пересчетом» форм и деталей, а общим типическим со-стоянием природы, правдивой ком-позицией тональных, масштабных и пространственных отношений.В целом для графического пей-зажа присущи те же признаки, что и для искусства графики вообще — это стремление к линейному обозна-чению тона, широкое использование выразительного значения «незарисо-ванного» поля изобразительной плос-кости, энергичное противопоставле-ние тональных пятен (рис. 11).Несмотря на определенную лако-ничность, художественный язык гра-фики отличается богатством изобра-зительных средств. От тончайшего следа острия иглы до бархатно-чер-ного тона — таков диапазон офор-та; то четкими отношениями черного Глава IIИСПОЛЬЗОВАНИЕ СРЕДСТВ РИСУНКА И ЖИВОПИСИ В ИЗОБРАЖЕНИИ ПЕЙЗАЖНЫХ МОТИВОВ 1. Графический пейзаж