Избранные статьи по русскому литературному стиху

150 Джеймс Бейли ние его метров дает как бы поперечный срез русского стихосложения этой эпохи2. Во-вторых, он может предвосхищать некоторые новые черты, возни­кающие в классических размерах в начале XX века. В-третьих, в некоторых аспектах ритмики Случевский является одним из самых своеобразных по­этов своего поколения3. Трудность возникает лишь в том, что касается внутреннего развития раз­меров Случевского, потому что стихи его по большей части не датированы. Но ритмика его стиха менялась очень мало, так что каждый размер можно рассматривать как отдельное целое. Его метрическую типологию тоже при­ходится рассматривать без разделения на хронологические периоды. Исследование основывается на стихах Случевского, которые печата­лись в томах его сочинений, а под конец жизни — в журнальных циклах4. Если имеются варианты, то из них рассматривается самый поздний. Песни из пьес учитываются как самостоятельные произведения. Термином р а з н о ­стопный стих мы обозначаем стихотворения, в которых размеры разной стопности чередуются по определенной строфической схеме [Гаспаров 1974: 57]. Термином вольный стих мы обозначаем стихотворения, в которых 10% строк и более отклоняются неупорядоченным образом от основного разме­ра. В нашей метрической типологии мы основывались на количестве строк, а не на количестве произведений, потому что этого требовал ритмический анализ каждого размера. Где возможно, мы сравнивали типологию Случев­ского с типологией его современников. Сравнительные сведения о ритме от­дельных размеров от XVTII в. до начала XX в. мы брали в основном из работ К. Ф. Тарановского [1953] и М. Л. Гаспарова [1974; 1984]. 2. Я м б и ч е с к и е р а з м е р ы 1) Трехстопный ямб. 3-стопным ямбом Случевский написал только два коротких стихотворения, однако в них проявляется типичная двухчленная структура этого размера. Как показывает табл. 1, чередование сильных не­четных и слабых четных иктов возникает в соответствии с законом регрес­сивной акцентной диссимиляции5. 2 Обз...