Творчество актера : о природе художественных переживаний актера на сцене
Год: 1927
Место издания: Москва
Страниц: 63
Артикул: 7257
Возрастная маркировка: 12+
Краткая аннотация книги "Творчество актера"
Книга представляет собой 2-ой выпуск Театральной секции Государственной Академии Художественных Наук. Центральным вопросом для автора книги является извечная дилемма сценического творчества - "должен ли актер переживать то, что он передает на сцене всеми средствами своего телесного аппарата, или же он может изображать, не испытывая и даже не испытав тех чувств, волнений, внутренних движений, которые он хочет вызвать в зрителе". Автор исследует историю феномена сценического перевоплощения и ищет новые подходы к его теоретическому и практическому осмыслению.
Содержание книги "Творчество актера"
Часть I
Часть II
Часть III
Часть IV
Все отзывы о книге Творчество актера : о природе художественных переживаний актера на сцене
Отрывок из книги Творчество актера : о природе художественных переживаний актера на сцене
все другие великие—во всех областях искусства—творили так же и только так. В посвященных вопросам художественного творчества книгах Габриэля Сеайля, Поля Су-рио, Ф . Полана, Леона Паскаля, проф. Лапшина 3 6), приводятся бессчетные документы—отрывки из дневников, писем и воспоминаний Гете, Шиллера, Диккенса, Бальзака, Флобера, Гоголя, Достоевского, Моцарта, Бетховена, Берлиоза, Вагнера, Мусоргского, Римского-Кор-сакова, Леонардо да-Винчи, Рембрандта, Делакруа, Антокольского и мн. других,—документы, свидетельствующие о том, что всякое подлинное художественное произведение вырастает из органически-эмоциональной жизни художника и, постепенно обособляясь от него, заставляет его все еще трепетать теми чувствами, которые он хочет перелить в свое создание, чтобы освободиться от них, „um sich personlich zu befreien", употребляя выражение Гете. Нужно ли после всего этого говорить о роли чувств в творчестве актера, который призван изображать их по преимуществу? Можно ли изображать то, чего не знаешь, и можно ли, в области чувства, знать то, чего когда-либо — так или иначе, непосредственно или отраженно от других—не почувствовал сам? Не ясно ли, что без сильной аффективной памяти, без способности чутко и мощно откликаться внутренним движением собственного существа на художественные указания драматурга, нет и не может быть сценического творчества? Здесь, в драме, нет места даже тем успокоенным, умерившимся чувствам, 36) G a br. S е а i 11 е s „Essai sur le genie dans Tart", P., Alcan, 1902; P a u l S o u r i a u „La suggestion dans Tart", 2-me ed. revue, P. Alcan, 1909; Fr. P a u l h a n „Psychologie de l'invention", 3-me ed., P., Alcan, 1923. L e o n P a s c h a l „Esthetique nouvelle fondee sur la psychologie du genie" P., Merc, de France, 1910; И. И. Л а п ш и н , „Художественное творчество", изд. „Мысль", Ленингр., 1923. 31
С книгой "Творчество актера" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Коллекции с этой книгой
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку