Психотехника актерского искусства
книга

Психотехника актерского искусства : работа актера над собой

Автор: Константин Станиславский

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Алетейя

Год: 2014

Место издания: Санкт-Петербург

ISBN: 978-5-91367-057-1

Страниц: 176

Артикул: 7443

Электронная книга
300

Краткая аннотация книги "Психотехника актерского искусства"

В антологии приводятся в извлечениях все основные тексты К. С. Станиславского, где затрагиваются психологические вопросы театрального искусства. Материалы антологии характеризуют Станиславского как выдающегося психолога искусства. Психологические основы "системы Станиславского" - это фундамент для театральных школ различных, даже противоположных стилистических направлений. В 2009 г. выходила в свет работа "Психологические основы системы Станиславского", в отличие от нее настоящая антология расширена за счет дополнительных материалов, делающих акцент на практической стороне (психотехнике) системы.

Содержание книги "Психотехника актерского искусства"


Е.Я. Басин. К.С. Станиславский – «мастер практической сценической психологии»
Из письма Л. Бернау (1897)
Из письма М.Ф. Андреевой (1902)
Из письма И.М. Лапицкому (1902)
Из подготовительных материалов к труду о творчестве актера (900-е годы)
«Об актерском амплуа»
«Ответ третейским судьям по делу В.Ф. Комиссаржевской и В.Э. Мейерхольда» (1907)
Отчет о десятилетней художественной деятельности московского художественного театра (1908)
Из заметок об артистической этике и дисциплине (1907 – 1909)
Из письма В.В. Котляровской (1908)
Из письма М.А. Мелетинской (1909)
Из письма Н.В. Дризену (1909)
Из письма О.В. Гзовской (1910)
Из письма Вл.И. Немировичу-Данченко (1910)
Из письма О.В. Гзовской (1911)
Из письма Л.Я. Гуревич (1912)
Из письма В.В. Лужскому (1912)
Из заметок о театральном искусстве. Искусство и искусственность (1901 – 1912)
Из письма О.В. Гзовской (1913)
Из письма В.А. Теляковскому (1915)
Из письма Вл.И. Немировичу-Данченко (1916)
Проект воззвания Союза московских артистов (1917)
Работа над ролью («Горе от ума») (1916 – 1920)
«О различных направлениях в театральном искусстве» (1909 – 1922)
Из письма В.С. Алексееву (1924)
В Коллегию Наркомпроса (1924)
Из письма Н.В. Волконской (1924)
Из письма Н.С. Голованову
Из письма Ф. Жемье (1926)
Из письма И.И. Титову (1926)
Моя жизнь в искусстве (1926)
Из письма Б.Г. Иванову (1927)
Письмо С.В. Егоровой (1927)
О сознательном и бессознательном в творчестве (1928)
Из письма коллективу МХАТ (1929)
Из письма Е.К. Малиновской (1930)
Из письма Л.Я. Гуревич (1930)
О кино (1930)
Мое мнение по поводу перехода оперного театра моего имени в экспериментальный театр (1930)
Из письма Л.Я. Гуревич (1931)
Из письма П.А. Калужской (1931)
Искусство актера и режиссера (1929 – 1932)
Участникам юбилейного вечера (1933)
Работа над ролью («Отелло») (1930 – 1933)
Из письма В.И. Качалову (1935)
Из письма Я.И. Боярскому (1936)
Из письма А.И. Ангарову (1937)
Работа над ролью («Ревизор») (1936 – 1937)
Работа актера над собой. Часть 1. Работа над собой в творческом процессе переживания (1938)
Работа актера над собой. Часть II. Работа актера над собой в творческом процессе воплощения (1933 – 1938)
Именной указатель
Предметный указатель


Все отзывы о книге Психотехника актерского искусства : работа актера над собой

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Психотехника актерского искусства : работа актера над собой

24как будто индивидуальность актера заключается главным об-разом в его внешних и голосовых данных, сценическая ин-дивидуальность – это духовная индивидуальность прежде всего, это тот угол зрения художника на творчество, это та художественная призма, через которую он смотрит на мир, людей и творчество. (V, 422)Вот почему они, сами того не сознавая, нередко служат не искусству, а успеху, который завоевывается реклама-ми, хвалебными рецензиями и угождением низменным инстинктам толпы.Тщеславие, расчет и другие компромиссы не могут создать атмосферы, благотворной для таланта. (V, 424)Из письма В.В. Котляровской (1908)Удалось напасть на след новых принципов. Эти принципы могут перевернуть всю психологию творчества актера. Я еже-дневно делаю пробы над собою и над другими и очень часто получаю преинтересные результаты. Больше всего увлекаюсь я ритмом чувства, развитием аффективной памяти и психо-физиологией творчества. С помощью таких проб мне удается на старых ролях доводить себя до значительно большей про-стоты и силы, мне удается усиливать свою творческую волю настолько, что я при жаре и нездоровье забываю о болезни и получаю энергию на сцене. (VII, 386)Из письма М.А. Мелетинской (1909)…художественная форма и поэзия очищают дурные че-ловеческие инстинкты. (VII, 432)Из письма Н.В. Дризену (1909)Как передать неуловимые способы воздействия режиссе-ров на артистов? Это своего рода гипноз, основанный на само-чувствии актеров в момент работы, на знании их характера, недостатков и пр. (VII, 451)

С книгой "Психотехника актерского искусства" читают