Белорусское музыкальное искусство современности

Содержание книги "Белорусское музыкальное искусство современности : композиторское творчество и концертное исполнительство (1980–2020-е годы)"

ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. БЕЛОРУССКОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО СОВРЕМЕННОСТИ: 1980–2020-е годы
1.1. БЕЛОРУССКАЯ АКАДЕМИЧЕСКАЯ МУЗЫКА КАК ФЕНОМЕН
Жанровые и стилевые тенденции
О категории новизны в академической музыке
1.2. СОВРЕМЕННЫЙ РОМАНТИЗМ
Национальная романтика в белорусской музыке
Современный романтизм и этос православия
Фольклорно-ориентированное направление
Современный романтизм и древнеславянские архетипы
1.3. НОВЫЕ ТРАДИЦИИ БЕЛОРУССКОЙ АКАДЕМИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ
Неклассические стилевые модели
Постнеклассические музыкальные реалии
Внемузыкальное начало в белорусской академической музыке
Альтернативная академическая музыка
Новые аспекты современной фортепианной музыки
Творцы современного пианистического искусства
Ирина Шумилина
Юрий Гильдюк
Игорь Оловников
Неклассические стилевые репрезентации в белорусской хоровой музыке
Важнейшие аспекты хоровой сонорной фактуры
Фактурные контексты хоров a cappella в условиях алеаторики
Кластерная фактура хоров a cappella
Творцы современного хорового искусства
Глава 2. ПОЛИФОНИЯ В БЕЛОРУССКОЙ МУЗЫКЕ
2.1. ПОЛИФОНИЧЕСКИЙ МЕЛОС И ТЕМАТИЗМ
Образование полифонического мелоса в системе нового фактурного мышления
Принципы структурирования полифонического мелоса: интенсивный и экстенсивный тематизм
2.2. ГЕТЕРОФОНИЯ КАК СТИЛЕВАЯ ДЕТЕРМИНАНТА ПОЛИФОНИИ
Первичные формы гетерофонии
Вторичные формы гетерофонии
2.3. КЛАССИФИКАЦИЯ КОНТРАПУНКТА
Новотональный контрапункт
Образование новотонального контрапункта в условиях хроматической тональности
Новомодальный контрапункт
Серийный и сонорный контрапункт
2.4. ПОЛИФОНИЧЕСКИЕ ФОРМЫ В ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ МУЗЫКЕ
Стилевые модели вокально-хорового многоголосия
Полифонические формы в песенном многоголосии
Образование полифонических форм в многоголосии фольклорного типа
Образование полифонических форм в многоголосии литургического типа
Смешанные и свободные формы вокально-хоровой полифонии
Полифония и репетитивность
Системно-типологический подход К. Яськова
Системно-типологический подход В. Кузнецова
2.5. ПОЛИФОНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ В ЦИКЛИЧЕСКИХ КОМПОЗИЦИЯХ
Полифонические формы в хоровых циклах
Полифонические формы в кантатных произведениях
Конструирование полифонического стиля в литургических циклах
Глава 3. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР БЕЛАРУСИ: ТРАДИЦИИ И ИННОВАЦИИ
3.1. ОПЕРА
3.2. БАЛЕТ
3.3. АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ МУЗЫКАЛЬНО-ТЕАТРАЛЬНЫЕ ФОРМЫ
Глава 4. ПРАВОСЛАВНАЯ ПЕВЧЕСКАЯ ПРАКТИКА В СОВРЕМЕННОЙ БЕЛА- РУСИ: 1980–2020-е годы
4.1. ЛИТУРГИЧЕСКАЯ ПЕВЧЕСКАЯ ПРАКТИКА
4.2. ПЕВЧЕСКАЯ ПРАКТИКА ФОЛЬКЛОРНОГО ТИПА
4.3. ВНЕЛИТУРГИЧЕСКАЯ ПЕВЧЕСКАЯ ПРАКТИКА
4.4. УЧЕБНЫЕ ФОРМЫ ПЕВЧЕСКОЙ ПРАКТИКИ
Глава 5. ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ КУЛЬТУРА МУЗЫКАНТА
5.1. МУЗЫКА В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ: В ПОИСКАХ ОНТОЛОГИЧЕСКОГО СТАТУСА
5.2. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ КУЛЬТУРЫ МУЗЫКАНТА
5.3. ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО КАК ПРЕДМЕТ МУЗЫКОВЕДЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ. ВОПРОСЫ МЕТОДОЛОГИИ
5.4. ИНСТИТУАЛИЗАЦИЯ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ КУЛЬТУРЫ. ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ ШКОЛА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. В. Яконюк. Либретто оперы «Маленький принц» А. Мдивани
Приложение 2. В. Кузнецов. Либретто оперы «Записки сумасшедшего»
Приложение 3. В. Яконюк. Белорусская фортепианная школа. Родословное древо