Полифония западноевропейского Средневековья и Возрождения

Читать фрагмент

книга

Полифония западноевропейского Средневековья и Возрождения

В учебном пособии представлена историческая часть курса полифонии эпохи Средневековья и Возрождения. Пособие предназначено для студентов музыкальных вузов и музыкальных факультетов вузов культуры. Теоретический материал пособия адаптирован для музыкантов-исполнителей, но может быть интересен и полезен для музыкантов всех направлений и специальностей.

Форматы: PDF

Издательство: Кемеровский государственный институт культуры (КемГИК)

Год: 2019

Место издания: Кемерово

ISBN: 978-5-8154-0483-0

Страниц: 241

Артикул: 100238

Возрастная маркировка: 16+

Электронная книга

919 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Полифония западноевропейского Средневековья и Возрождения : учебное пособие для обучающихся по музыкальным направлениям подготовки"

Введение

Глава 1. ОРГАНИЗАЦИЯ МНОГОГОЛОСНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТКАНИ И ДОПОЛИФОНИЧЕСКАЯ ЭПОХА

1.1. Полифония как система мышления. Виды полифонии

1.2. Эпоха монодии

1.3. Исторические этапы развития полифонии: периодизация

1.4. Развитие нотации и проблема записи многоголосия

Глава 2. РАННИЕ ЭТАПЫ ИСТОРИИ ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ ПОЛИФОНИИ

2.1. Раннеполифоническая эпоха и Ars antiqua (XI-XIII века). Органум

2.2. Средневековый мотет

2.3. Ars nova (XIV век): эпоха изоритмии. Изоритмический мотет Филиппа де Витри и Гийома де Машо. Месса «Notre Dame»

2.4. Особенности многоголосия светских песенных жанров: баллада, рондо, виреле, лэ. Многоголосные формы инструментальной музыки: эстампи

2.5. Многоголосие итальянского Треченто. Баллаты, каччии и мадригалы XIV века

Глава 3. ПОЛИФОНИЯ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ. СТРОГОЕ ПИСЬМО

3.1. Музыкальное искусство Возрождения. Жанровая система и композиция в музыке строгого стиля

3.2. Выразительные средства контрапункта строгого стиля: тематизм, метроритмическая организация, ладовая система

3.3. Ранний Ренессанс. Многоголосие на рубеже XIV-XV веков. Стиль и полифоническая техника Йоханнеса Чикония

3.4. Английская композиторская школа. Стиль и полифоническая техника Джона Данстейбла

3.5. Нидерландская композиторская школа: становление и основные этапы развития

3.6. Полифоническое письмо Гийома Дюфаи и Жиля Беншуа: переход к строгому стилю

3.7. Полифония Йоханнеса Окегема и Якоба Обрехта

3.8. Высокий Ренессанс. Полифоническая техника Жоскена Депре и его современников

3.9. Полифоническое искусство Орландо ди Лассо

3.10. Итальянская композиторская школа. Творчество Дж. П. да Палестрины

Глава 4. ЖАНРЫ И ФОРМЫ ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ ПОЛИФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

4.1. Принципы формообразования в полифонических жанрах эпохи Средневековья и Ренессанса

4.2. Cantus firmus и формы его применения

4.3. Канон

4.4. Мотет эпохи Ренессанса и мотетная форма

4.5. Месса и ее разновидности. Структурно-тематическая организация цикла

4.6. Жанр-форма и техника quodlibet

4.7. Полифоническо е письмо в мадригалах XVI века. Итальянский мадригал

4.8. Полифоническое письмо в мадригалах XVI века. Английский мадригал

4.9. Полифоническая песня и ее разновидности: chanson, Lied

Список литературы

Заключение

Приложения

Приложение 1. Указатель названий музыкальных произведений с переводом

Приложение 2. Указатель терминов

Приложение 3. Список сокращений

Отрывок из книги

25 В середине ХI века произошли существенные перемены в певческой нотации. В немецких источниках исчезли буквенные обозначения ритма и просодии. В рукописях южнофранцузского ареала усилилась тенденция к точной фиксации интервалов мелодии – формируется так называемая диастематическая нотация; аналогичные тенденции заметны в лотаринг-ском письме и в итальянских разновидностях невменной нотации. Во Франции благодаря реформам бенедиктинца Вильгельма Дижонского (ок. 962–1031) появились рукописи с двойной нотацией – французские невмы дополнены буквенными обозначениями ступеней звукоряда. Невмы для более точного обозначения высоты звука все чаще располага-лись на линиях, ранее встречавшихся лишь изредка в музыкально-теоретических трактатах. Первоначально такие линии не указывали на точную высоту звуков, однако позволяли музыканту видеть, какие из чис-ла обозначенных невмами звуков являются относительно более низкими, а какие – относительно более высокими. Число линий простиралось от одной до 18; системы из нескольких линий как бы воспроизводили на бу-маге струны музыкального инструмента. В России безлинейное нотное письмо (знаменное или крюковое) существовало с конца XI века (возможно и ранее) по XVII век включи-тельно. Оно представляло собой разновидность невменного письма и применялось в православном церковном пении. Нотация знаменного пе-ния являлась идеографической формой нотного письма – знаки обознача-ли отдельные интонации или мотивы, но не указывали точную высоту и протяжённость звуков. Позднее были введены дополнительные знаки, уточнявшие высоту звуков, так называемые киноварные пометы. В начале XVII века на Украине, а затем и в России при нотации одноголосных оби-ходных песнопений осуществляется постепенный переход от крюкового письма к пятилинейной нотной системе с применением квадратных нот и цефаутного ключа. 3. Линейная нотация. Невменная нотация была практ...

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Полифония западноевропейского Средневековья и Возрождения : учебное пособие для обучающихся по музыкальным направлениям подготовки (автор Ольга Синельникова)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!

Полифония западноевропейского Средневековья и Возрождения

Содержание

Отрывок из книги

другие книги автора

С книгой "Полифония западноевропейского Средневековья и Возрождения" читают