Сумма музыки
книга

Сумма музыки

Автор: Александр Клюев

Форматы: PDF

Издательство: Прогресс-Традиция

Год: 2021

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-89826-587-8

Страниц: 521

Артикул: 98190

Возрастная маркировка: 12+

Электронная книга
150

Краткая аннотация книги "Сумма музыки"

Работа объединяет три книги: «Музыка и жизнь: о месте музыкального искусства в развивающемся мире», «Онтология музыки» и «Музыка: путь к Абсолюту», в целом воплощающие авторскую концепцию бытия музыки. Добавлено Приложение, в котором представлены выдержки из трудов о музыке выдающихся философов, музыковедов, композиторов XX – начала XXI века. Издание адресовано всем интересующимся мыслью о музыке.

Содержание книги "Сумма музыки"


О концепции (резюме)
МУЗЫКА И ЖИЗНЬ: О МЕСТЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА В РАЗВИВАЮЩЕМСЯ МИРЕ
Предисловие
Глава 1. Что такое музыка?
Глава 2. Богатство и разнообразие музыки в мире
Глава 3. Что такое хорошо и что такое плохо в музыке?
Глава 4. Приобщённость человека к музыкальному искусству: что это означает?
Глава 5. О возможностях музыки
Глава 6. Перспективы развития музыкального искусства и совершенствования мира
Вместо заключения
ОНТОЛОГИЯ МУЗЫКИ
Введение
Глава 1. Онтологический/системно-эволюционный подход к анализу музыки
§ 1. Об онтологическом статусе искусства
§ 2. Онтологическое пространство музыкального искусства
Глава 2. Исторические опыты постижения онтологических основ музыки
§ 1. Музыка как модель мироздания
§ 2. Музыкальное искусство в человеческом измерении
Глава 3. Музыкальное искусство как система
§ 1. Внутреннее строение музыкального искусства
§ 2. Механизм саморазвития музыкального искусства
§ 3. Функции музыки
Глава 4. Музыкальное произведение – системорепрезентирующее воплощение музыкального искусства
§ 1. Параметры музыкального произведения
§ 2. О взаимосвязи формы и содержания музыкального произведения
Заключение
МУЗЫКА: ПУТЬ К АБСОЛЮТУ
Вступление
Часть 1. Искания Абсолюта
Часть 2. Тайнодействие
Часть 3. Встреча
Исход, или Сопряжение с Абсолютом
ПРИЛОЖЕНИЕ
К.Р. Эйгес. Музыка и эстетика
Н.О. Лосский. Звук как особое царство бытия
И. Глебов (Б.В. Асафьев)
Ценность музыки
Процесс оформления звучащего вещества
А.Ф. Лосев. Основной вопрос философии музыки
Ю.Н. Холопов. О сущности музыки
Г.А. Орлов. Слои
И.И. Земцовский. Апология «музыкального вещества»
В.В. Медушевский. О церковной и светской музыке
И.Ф. Стравинский. О музыкальном феномене
В.И. Мартынов
О двух типах музыки
От opus-музыки к opus posth-музыке
Т. Адорно
Шёнберг и прогресс
Стравинский и реставрация
Н. Гартман. Слои музыкального произведения
Р. Ингарден. Вопрос об идентичности музыкального произведения в историческом времени
А. Шёнберг. Отношение к тексту
П. Булез. Текучесть в звучащем становлении

Все отзывы о книге Сумма музыки

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Сумма музыки

54А.С. Клюев Сумма музыки / Музыка и жизнь...Что касается содержания музыкального произведения как ор-ганизации эмоциональных состояний (настроений и т.п.), то эта организация возникает вследствие упорядоченности эмоциональ-ных состояний, согласно психологическим и социально-психоло-гическим законам.Итак, в результате рассмотрения обусловливающего худо-жественную ценность музыкального произведения единства его формы и содержания можно сказать следующее. Форма му-зыкального сочинения, в силу её соотнесённости с немузыкаль-ными – биологическими и физическими – звучаниями, прежде всего подчёркивает связь музыкального произведения с немузы-кальными звуковыми явлениями и потому не выражает его худо-жественной ценности. В то же время содержание музыкального сочинения, вследствие отсутствия у него соотнесённости с нему-зыкальными звучаниями, выделяет это произведение из немузы-кальной звуковой материи, а значит, выступает в качестве предпо-сылки художественной ценности последнего.Прочтя всё вышесказанное о единстве формы и содержания музыкального произведения, обусловливающем его художествен-ную ценность, кто-то из читателей, возможно, причём совершенно справедливо, заметит: «Понятно, что единство формы и содержа-ния музыкального сочинения свидетельствует о том, что это со-чинение художественно ценное. Всё это так, но констатация этого не “снимает” множества вопросов, которые возникают в связи с данным утверждением: каким образом отмеченное единство обе-спечивает музыкальному сочинению, обладающему им, ориги-нальность? Почему такое музыкальное произведение остаётся “хорошим” – художественно значимым, несмотря на культурно-историческое развитие человечества, “бег времени”? Как, на ка-ком всё-таки основании в указанном единстве согласуются форма причём не только в музыке (и в искусстве в широком смысле), но и вообще в мире. См.: Шевелёв И.Ш., Марутаев М.А., Шмелёв И.П. Золотое сечен...