Эстетика эпохи «надлома империй»
В. П. Крутоус – известный эстетик, заслуженный профессор МГУ им. М. В. Ломоносова; на его глазах и при его участии прошел значительный этап в развитии философии искусства, эстетической мысли, начиная с конца 70‑х годов ХХ века и по настоящее время.Некоторые характерные тенденции и закономерности этого этапа обобщены, осмыслены им на страницах данной книги. Основная идея всего труда обозначена в заглавии; это, во‑первых, отражение «духа времени» в эстетических исканиях и концепциях теоретиков и, во‑вторых, вклад самих мыслителей в дальнейшее развитие общества, его эстетической и художественной культуры.Пристальное внимание автора к философско-эстетической и культурологической мысли прошлого органически сочетается с его обостренным интересом к самым актуальным, дискуссионным вопросам современности. Работы, печатавшиеся ранее, заново отредактированы автором специально для настоящего издания.Книга адресована читателям, специализирующимся в области эстетики, истории и теории искусства, а также широкому кругу читателей, интересующихся процессами обновления и развития в указанных сферах духовной жизни.
Содержание
Содержание книги "Эстетика эпохи «надлома империй» : самоидентификация versus манипулирование сознанием"
Отрывок из книги
102Из истории эстетической мысли Европы и Руси-России3. Мотивированность элемента как его смысловая на-груженность, расшифровываемая в восприятии как «осмыслен-ность». Немотивированность, в противоположность этому, равна отсутствию какого-либо смысла, бессмыслице. Этот аспект кри-терия мотивированности — немотивированности, т. е. проблему «смысл — бессмыслица», затрагивал, в частности, Л. С. Выгот-ский в своей «Психологии искусства» — во-первых, в связи с кни-гой А. Кручёных «Заумный язык» (1925) и, во-вторых, при уяснении причин затягивания развязки в шекспировском «Гамлете»1.Перспективность изучения мотивированности в искусстве была очевидна, но реальных достижений в этой области было срав-нительно мало. На то были свои причины. Узкое толкование тер-мина (причинностное) сталкивалось с широким (целевым и смыс-ловым); переход от частного значения к обобщённому совершался медленно, давался с трудом.Проблемой художественной мотивировки занимались в 10-е – 20-е годы ХХ века деятели русской формальной школы (В. Б. Шклов-ский, Б. М. Эйхенбаум и др.). На передний план у них выступил композиционный приём, его типология, а сюжетно-событийная мо-тивировка стала всего лишь «сменяемым одеянием», маскировкой приёма. Мотивировка, утверждали формалисты, — только дань со-временному социокультурному контексту, приёмы же — устойчи-вы, неизнашиваемы, повторяемы, практически вечны.Деятели формальной школы сделали существенный шаг к утверждению более широкого и более универсального, чем «ху-дожественная причинность», значения мотивированности (моти-вировки). Роль промежуточного звена при этом сыграло понятие «сюжетно-композиционной мотивировки». В данном случае эле-мент оправдан, обоснован (мотивирован) не собственно сюжетно-событийными связями, а своим участием в композиционном постро-ении художественного произведения.Главным тормозом в применении данного критерия к произ-ведению было то...
Крутоус В. П. другие книги автора
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Эстетика эпохи «надлома империй» : самоидентификация versus манипулирование сознанием (автор Виктор Крутоус)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку