Конец времени композиторов
Место издания: Москва
ISBN: 978-5-89817-503-0
Страниц: 341
Артикул: 89616
Возрастная маркировка: 16+
Краткая аннотация книги "Конец времени композиторов"
Это новое, дополненное издание книги композитора и философа Владимира Мартынова, вызвавшей в свое время бурю негодования. Спустя 16 лет автор возвращается к теме конца композиторской музыки. В ХХ веке кончился прежний мир, обнулились старые категории (Бог, История, Космос). Изменилось отношение к индивидуальности как таковой. Это сказалось и на восприятии музыки: композиторы продолжают существовать, но фигура сочинителя сегодня больше никого не волнует. Как к этому относиться? Мартынов предлагает читателю принять, а главное, понять современность — даже если она не оставляет нам никакого места.
Содержание книги "Конец времени композиторов"
Введение
Общая часть
О двух типах музыки
Музыка, космос и история
Откровение Нового Завета и богослужебное пение
Проект хронологических соотношений
Специальная часть
О созвездии Рыб
О проблеме новизны
Предпосылки возникновения принципа композиции
Возникновение принципа композиции
Проблемы нотного письма
Личность композитора
Часть, подводящая некоторые итоги
Время композиторов
Музыкальные революции
Краткий обзор нотационных систем
Заключение
Татьяна Чередниченко. Об авторе
Олег Аронсон. Musica minima
Все отзывы о книге Конец времени композиторов
Отрывок из книги Конец времени композиторов
99венчаемую совершенными образцами композиторской музыки. При этом получается схема, согласно которой музыка возникает в дале-кие доисторические времена и практикуется в примитивных «дикар-ских» формах, затем в великих культурах древности, и в особенности в Древней Греции, она обретает все более развитые формы, чтобы, пройдя дальнейшие стадии усовершенствования в модальных систе-мах Средневековья и ренессансной полифонии, достичь, наконец, выс-шего пика в композиторской музыке Нового времени, и в особенности в музыке XVIII–XIX вв. Несмотря на кажущуюся утрированность изло-жения, эту схему можно найти практически в каждой общей истории музыкиa. Здесь даже не имеет смысла указывать конкретно на какую-нибудь из них — можно открыть любую. Та же схема просматривается и в фундаментальных историко-теоретических системах П. Мещанино-ва, Ю. Холопова и Ф. Гершковича, трактующих музыкальную историю как поступательное усложнение функцио нальных взаимоотношений в звуковысотных системах, а также в концепции становления метро-ритмических систем Харлапа и Аркадьева.Конечно же, все эти концепции и системы схватывают какую-то часть реальности, однако вне поля их зрения оказы-вается, быть может, гораздо нечто более существенное. Дело в том, что все они порождены со знанием человека исторически ори-ентированного, то есть со знанием такого человека, для которого Бы-тие раскрывается как история. Такой человек все видит через призму истории, все видит в свете истории — более того, он вообще не может ничего увидеть вне истории, так как история является для него един-ственной возможностью схватывания и осо знания действительности. В результате такого устройства со знания человек должен распростра-нять и экстраполировать историю на все, что он видит, в том числе и на то, что отрицает историю, что преодолевает историю, что не желает принимать участия в истории, что, наконец, попросту не знает никакой истории. Более тог...
С книгой "Конец времени композиторов" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку