Стих и проза в культуре Серебряного века

Читать фрагмент

книга

Стих и проза в культуре Серебряного века

В монографии прослеживаются наиболее интересные и характерные художественные явления, связанные со спецификой стиха и прозы Серебряного века, а также индивидуальными стиховыми и прозаическими манерами отдельных авторов и особенностями появления и развития реальных форм взаимодействия стиховой и прозаической культуры в их творчестве. Прежде всего, это разные формы стихоподобной прозы (метрической, строфической, миниатюрной и т. д.), свободный и гетероморфный стих и т. д.Исследование опирается на широкий и разнообразный материал, накопленный автором. К анализу привлекается творчество как ведущих поэтов и прозаиков - символистов, акмеистов и футуристов, так и менее известных авторов, творчество которых представляется особенно важным в контексте развития интересующих автора явлений, в том числе и малоизвестных современному читателю и исследователю.К исследованию привлекаются также малоизвестные и архивные материалы, что обусловливают богатое цитирование произведений, многие из которых мало доступны читателю.Последняя глава работы посвящена взаимодействию русского литературного материала с иноязычными и инокультурными источниками и параллелями.

Форматы: PDF

Издательство: Языки славянской культуры (ЯСК)

Год: 2019

Место издания: Москва

Страниц: 906

Артикул: 73023

Электронная книга

600 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Стих и проза в культуре Серебряного века "

От автора

I. Пролог-предвестие: из века ХIХ в XX

1.1. Поэзия цитаты: стихотворные фрагменты в критических статьях Владимира Соловьева

1.2. «Поток неглубок, но широк…»: стих и проза в творчестве Максима Горького

1.3. Сказочки не совсем для детей: стиховое начало в прозе Леонида Андреева

1.4. Обманчивый консерватизм: особенности стиховой культуры Дмитрия Мережковского

1.5. Впереди века: «превентивные» пародии Виктора Буренина

II. Ритм и действительность: Андрей Белый — ключевая фигура новой русской литературы

2.1. Русская проза XХ века: реформа Андрея Белого

2.2. Ритмическая структура «Симфоний» Андрея Белого: у истоков новой русской прозаической строфики

2.3. Ритм в философско-эстетических исканиях Андрея Белого и в «Истории становления самосознающей души»

2.4. «Эстетика как точная наука». Статьи А. Белого 1900-х гг. о русском стихе и развитие их идей в русском стиховедении ХХ — начала ХХI в.

III. Поиски и находки поэтов Серебряного века

3.1. Механизмы «поэтизации» прозы в цикле стихотворений в прозе И. Анненского «Аutopsia»

3.2. От французского к русскому: эволюция русского декаданса в творчестве Александра Добролюбова

3.3. От триолета до верлибра: диапазон версификационного мастерства Федора Сологуба

3.4. В. Я. Брюсов в истории русского свободного стиха

3.5. Ритмические эксперименты Вячеслава Иванова: «газэллы» и «Повесть о Светомире царевиче»

3.6. Новые пути преодоления монотонности: опыт Александра Блока

3.7. Между Европой и Россией: гексаметр, верлибр и имитация верхарновского стиха в творчестве М. Волошина

3.8. Не имеющий равных: стих М. Кузмина в контексте метрического и строфического репертуара русской поэзии рубежа веков

3.9. Гетероморфный вектор развития стиховой культуры О. Мандельштама

3.10. Освобождение стиха как ритмический отклик на «музыку революции»: Сергей Есенин

3.11. В традициях народной рифмованной прозы: стиховое начало в прозе С. Клычкова

3.12. Новокрестьянский гексаметр как форма социального протеста в русской поэзии 1920-х годов

3.13. «Лирическая поэма в прозе»: стиховое начало в «Распаде атома» Георгия Иванова

3.14. Ритмическая уникальность цветаевской прозы

IV. Стих и проза в мастерской радикального авангарда: футуристы и обэриуты

4.1. На лесенке Маяковского

4.2. Гетероморфный стих и другие великие изобретения Велимира Хлебникова

4.3. Особенности принципиально асистемного стихосложения Алексея Крученых

4.4. Василий Каменский как открыватель новых форм в русской словесности начала ХХ века

4.5. «Строфы бывают крайне разновидны…»: традиционная и авторская строфика в творчестве Игоря-Северянина

4.6. Сплошное неприличие как принцип организации литературной формы: стих в типографических шедеврах Игоря Терентьева

4.7. Вербальное и визуальное в творчестве Ильязда

4.8. В фарватере будетлянина: поэт Александр Лоскутов — бакинский соратник Хлебникова

4.9. «Райский стих»: метрическая проза Семена Кирсанова

4.10. «Как изобразить в стихах большое и малое количество голосов?»: особенности стихосложения Даниила Хармса

4.11. Стих А. Введенского в контексте обэриутской стихотворной поэтики

4.12. «Рифмованные стихи появились и исчезнут»: особенный верлибр Н. Заболоцкого

V. И другие поэты…

5.1. «Стихи. Переводы — плагиаты — свое»: своеобразие стиха русских стихотворных произведений В. Жаботинского

5.2. «В героическом одиночестве»: Сергей Нельдихен — первый теоретик русского свободного стиха

5.3. Верлибр и переходные формы в творчестве Бориса Поплавского

5.4. Стиховые раритеты в творчестве Тихона Чурилина

5.5. Стихотворная палитра Всеволода Рождественского

5.6. «Самокладки» и другие стилизации: свободный стих в арсенале Павла Васильева

5.7. Спондеика, гиперпеоны и метрострофы: Даниил Андреев — поэт и теоретик стиха

5.8. Русская псалтырь Фейги Коган

VI. «И в прозе глас слышен соловьин…»: прозаики как поэты

6.1. В. В. Розанов: проект литературы ХХ века

6.2. Экспансия стиха в прозе И. Бунина: прозаические миниатюры, стихотворные цитаты

6.3. Стихи и проза Чернышевского в «Даре» Набокова: полемика на уровне ритма

6.4. Проза как поэзия: функция силлабо-тонической метрики в малой и большой прозе Бориса Пастернака

6.5. Особенности силлабо-тонической метризации прозы Леонида Добычина

6.6. «Необычайная форма»: уникальность и универсальность (о рассказе А. Грина «Ли»)

6.7. «Техника прозы» и «хронический анапестит»: Замятин против Андрея Белого

6.8. «Присутствие стиха» в поэтической прозе М. Пришвина

6.9. Поэт в прозе: стиховое начало в произведениях Бориса Пильняка

6.10. Естественный путь от стиха к прозе: Алексей Толстой

6.11. «На былую тургеневскую высоту…» Книга «маленьких рассказов» А. Неверова «Радушка»

6.12. Прозиметрия как принцип организации книги («Цветы под огнем» Михаила Герасимова (1919))

6.13. Михаил Зощенко — виртуоз стиховычитания

6.14. Георгий Венус — ритмическая разноголосица на службе документальной прозы

6.15. Стык прозы и стиха: маргинальность как принцип поэтики Сигизмунда Кржижановского

6.16. Прозаическая миниатюра в творчестве Всеволода Иванова

VII. Чужое как свое в культуре Серебряного века

7.1. Сапфическая строфа как способ презентации образа Сафо в русской литературе начала ХХ века

7.2. Гексаметр и пентаметр в творчестве поэтов Серебряного века

7.3. Русский Верхарн до и после революции: к проблеме генезиса пролетарского верлибра

7.4. Поэзия Уолта Уитмена в русской революционной перспективе

7.5. Русский Заратустра: между философией и поэзией

7.6. Цветы чужого сада. Японская стихотворная миниатюра на русской почве

Отрывок из книги

371.4. обманчивый конСерватизм: оСобенноСти СтиХовой культуры д. мережковСкогоПисал Мережковский и вольные ямбы, в которых стопность колеблется от ше-сти до четырех:В борьбе на жизнь и смерть не сдамся я врагу!Тебе, наш рок-палач, ни одного стенаньяИ ни одной слезы простить я не могуЗа все величье мирозданья.Нет! Капля первая всей крови пролитойНавек лицо земли позором осквернила —И каждый василек на ниве золотойИ в небе каждый луч светила!К чему мне пурпур роз и трели соловья,И тишина ночей с их девственною лаской?..Ужель ты прячешься, природа, от меняПод обольстительною маской?Ужель бесчувственна, мертва и холодна,Ты лентой радуги и бархатной листвою,Ты бриллиантами созвездий убранаИ нарумянена зарею,Чтоб обмануть меня, нарядом ослепитьИ скрыть чудовищность неправды вопиющей,Чтоб убаюкать мысль и сердце покоритьКрасой улыбки всемогущей,Чтоб стал я вновь рабом, смирясь и позабывВсе язвы нищеты, все ужасы развратаИ негодующий и мстительный порывЗа брата, гибнущего брата!.. Декабрь 1883Особого интереса заслуживают гексаметры Мережковского, в которых поэт, получивший хорошее классическое образование, не мог сделать ошибок, так что приходится говорить о сознательных модификациях этой древнейшей метро-строфической формы, а точнее, ее русского варианта, также имеющего давнюю традицию. Одна из таких вариаций — стихотворение 1883 г. «Эрот», состоящее из пяти строк; обычно русский гексаметр состоит из четного их количества и скла-дывается из дистихов, в которых гексаметрические строки закономерно череду-ются с пентаметрическими, в русском варианте размера тоже шестистопными, но имеющими выразительный стык ударных на цезуре посредине строки. В отли-чие от канона, Мережковский удваивает вторую пентаметрическую строку второго двустишия, создавая тем самым оригинальный метрический вариант традицион-ной строфы:

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Стих и проза в культуре Серебряного века (автор Юрий Орлицкий)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!

Стих и проза в культуре Серебряного века

Содержание

Отрывок из книги

Орлицкий Ю. Б. другие книги автора

С книгой "Стих и проза в культуре Серебряного века" читают