Диалоги с г-ном Текстом

68 менный ему тематический и стилевой регламент Державин часто не соблюдает жанровый этикет, например, в сопоставимом с этим стихотворении «Снигирь»: «Что ты заводишь песню военну // Флейте подобно, милый Снигирь?»). Но подчеркнем другое. И инструмент памяти (песня хариты под аккомпанемент арфы), и предмет памяти (домашняя родина), и содержание памяти решены в ключе «женской» образности. Не случайно песенная память о малой родине вызывает вполне ожидаемую ассоциацию колыбели («О колыбель моих перво-начальных дней!»). Чувственный характер приобретают не только собственно пространствен-ные реалии вспоминаемой воображением малой родины, что вполне естествен-но, но и время – («Как время катится в Казани золотое»!» 13). Опространствова-ние времени, т.е. его чувственная презентация, осовременивает все грамматиче-ские времена, придает им единовременность, по сути, преобразует в единое мифологизированное время, столь комфортное для человека. В этом плане об-ращает на себя внимание в цитируемом стихе инверсионный эпитет золотое в синтаксически разъятом словосочетании время золотое, которое a priori ассо-циируется с «абсолютным прошлым» (Гете), с «золотым веком», но которое в контексте памяти-воображения и благодаря глаголу настоящего времени ка-тится, придающего идее кругового времени пространственный характер, экс-траполируется на все времена. Текстовое пространство памяти занимает 4, 5 и 6 строфы, почти в их пол-ном и непрерывном стихотворном объеме (16–25 стихи). Лишь один стих-послед из финальной строфы («Звучи, как Павел в ней явился благодатен!»), представляющий собой жанровую парентезу из одического репертуара, выла-мывается из общего плана стихотворения. Оно состоит из четырех композици-онных частей: 1. апофатической (1 катрен) и 2. катафатической (2–3 катрены), 13 1. При анализе произносительного чтения стиха Ка...