Работа актера над собой
II
Место издания: Москва
ISBN: 978-5-4475-5383-8
Страниц: 1015
Артикул: 7503
Краткая аннотация книги "Работа актера над собой"
Станиславский Константин Сергеевич (Алексеев; 1863 — 1938) — русский театральный режиссёр, актёр и педагог, реформатор театра. Вашему вниманию предлагается книга «Работа актера над собой». В этом труде последовательно излагается содержание знаменитой системы, имевшей на протяжении 100 лет имеет огромную популярность в России и в мире, раскрывается ее практический смысл и значение. Во второй части рассказано о технике сценического воплощения, раскрываются вопросы выразительности тела, голоса и речи. Помимо внешней техники и подготовки физического аппарата Станиславский говорит о ритме, характерности и других элементах самочувствия актера. Также публикуется глава о логике и последовательности, этике и дисциплине. Заключительная глава рассказывает о том, как пользоваться «системой», которая по словам автора «принадлежит самой нашей органической природе, как духовной, так и физической...».
Содержание книги "Работа актера над собой"
РАБОТА НАД СОБОЙ В ТВОРЧЕСКОМ ПРОЦЕССЕ ВОПЛОЩЕНИЯ
I. ПЕРЕХОД К ВОПЛОЩЕНИЮ
II. РАЗВИТИЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ТЕЛА
1. [ГИМНАСТИКА, АКРОБАТИКА, ТАНЦЫ И ПРОЧЕЕ]
2. ПЛАСТИКА
III. ГОЛОС И РЕЧЬ
1. ПЕНИЕ И ДИКЦИЯ
2. РЕЧЬ И ЕЕ ЗАКОНЫ
IV. ПЕРСПЕКТИВА АРТИСТА И РОЛИ
V. ТЕМПО — РИТМ
VI. ЛОГИКА И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
VII. ХАРАКТЕРНОСТЬ
VIII. ВЫДЕРЖКА И ЗАКОНЧЕННОСТЬ
IX. СЦЕНИЧЕСКОЕ ОБАЯНИЕ И МАНКОСТЬ
X. ЭТИКА И ДИСЦИПЛИНА
XI. СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
1. ВНЕШНЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
2. ОБЩЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
3. [ПРОВЕРКА СЦЕНИЧЕСКОГО САМОЧУВСТВИЯ]
XII. [ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ БЕСЕДЫ]
ПРИЛОЖЕНИЯ
I. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ К ТРЕТЬЕМУ ТОМУ
1. [О МУЗЫКАЛЬНОСТИ РЕЧИ]
2. ИЗ РУКОПИСИ «ЗАКОНЫ РЕЧИ»
3. [О ПЕРСПЕКТИВЕ РЕЧИ]
4. [ОБ АРТИСТИЧЕСКОЙ ЭТИКЕ]
5. [СХЕМА «СИСТЕМЫ»]
II. МАТЕРИАЛЫ ПО ПРЕПОДАВАНИЮ «СИСТЕМЫ»
1. ТРЕНИНГ И МУШТРА
2. УПРАЖНЕНИЯ И ЭТЮДЫ
3. ПРОГРАММЫ ТЕАТРАЛЬНОЙ ШКОЛЫ И ЗАМЕТКИ О ВОСПИТАНИИ АКТЕРА [К ВОПРОСУ О СОЗДАНИИ АКАДЕМИИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА]
ПРИМЕЧАНИЯ
РАБОТА НАД СОБОЙ В ТВОРЧЕСКОМ ПРОЦЕССЕ ВОПЛОЩЕНИЯ
I. ПЕРЕХОД К ВОПЛОЩЕНИЮ
II. РАЗВИТИЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ТЕЛА
1. [ГИМНАСТИКА, АКРОБАТИКА, ТАНЦЫ И ПРОЧЕЕ]
2. ПЛАСТИКА
III. ГОЛОС И РЕЧЬ
1. ПЕНИЕ И ДИКЦИЯ
2. РЕЧЬ И ЕЕ ЗАКОНЫ
IV. ПЕРСПЕКТИВА АРТИСТА И РОЛИ
V. ТЕМПО-РИТМ
VI. ЛОГИКА И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
VII. ХАРАКТЕРНОСТЬ
VIII. ВЫДЕРЖКА И ЗАКОНЧЕННОСТЬ
IX. СЦЕНИЧЕСКОЕ ОБАЯНИЕ И МАНКОСТЬ
X. ЭТИКА И ДИСЦИПЛИНА
XI. СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
1. ВНЕШНЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
2. ОБЩЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
3. [ПРОВЕРКА СЦЕНИЧЕСКОГО САМОЧУВСТВИЯ]
XII. [ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ БЕСЕДЫ]
ПРИЛОЖЕНИЯ
I. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ К ТРЕТЬЕМУ ТОМУ
1. [О МУЗЫКАЛЬНОСТИ РЕЧИ]
2. ИЗ РУКОПИСИ «ЗАКОНЫ РЕЧИ»
3. [О ПЕРСПЕКТИВЕ РЕЧИ]
4. [ОБ АРТИСТИЧЕСКОЙ ЭТИКЕ]
5. [СХЕМА «СИСТЕМЫ»]
II. МАТЕРИАЛЫ ПО ПРЕПОДАВАНИЮ «СИСТЕМЫ»
1. ТРЕНИНГ И МУШТРА
2. УПРАЖНЕНИЯ И ЭТЮДЫ
3. ПРОГРАММЫ ТЕАТРАЛЬНОЙ ШКОЛЫ И ЗАМЕТКИ О ВОСПИТАНИИ АКТЕРА
Все отзывы о книге Работа актера над собой
Отрывок из книги Работа актера над собой
происходит и с артистом, который хорошочувствует, при плохих голосовых данных.Н е р е д к о б ы в а е т , ч т о а р т и с т у д а е т с яприродой красивый по тембру, гибкий повыразительности, но ничтожный по силе голос,который едва слышен в пятом ряду партера.Первые места еще с грехом пополам могутнасладиться обаятельным тембром его звука,в ы р а з и т е л ь н о й д и к ц и е й и п р е к р а с н овыработанной речью. Но каково тем, кто сидитдальше, в задних рядах? Этой тысяче зрителейприходится скучать. Они кашляют и не даютдругим слушать, а самому артисту говорить.Е м у п р и х о д и т с я н а с и л о в а т ь с в о йпрекрасный голос, а насилие портит не толькозвук, произношение, дикцию, но и самоепереживание.Бывают и такие голоса, которые хорошослышны в театре на самом высоком или,напротив, на самом низком регистре, при полномотсутствии медиума 2. Одних тянет вверх, отчегоголос застаивается и напрягается до визга.Другие гудят и скрипят на низах. Насилие портитт е м б р , а р е г и с т р и з п я т и н о т н е д а е твыразительности.Не менее обидно видеть артиста, во всехотношениях хорошего, с сильным, гибким ивыразительным звуком, с большим диапазоном— с помощью такого голоса можно передать всетонкости и изгибы внутреннего рисунка, — но79
С книгой "Работа актера над собой" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Станиславский К. С. другие книги автора
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку