История искусства всех времен и народов
книга

История искусства всех времен и народов

Том 2, книги 4-5. Европейское искусство Средних веков

Автор: Карл Вёрман

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2015

Место издания: Москва|Берлин

ISBN: 978-5-4475-3817-0

Страниц: 760

Артикул: 6609

Печатная книга
2611
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 12.04.2024
Электронная книга
380

Краткая аннотация книги "История искусства всех времен и народов"

Карл Вёрман – выдающийся немецкий искусствовед начала XX века. «История искусства всех времен и народов» – одно из наиболее крупных изданий по истории искусства, когда-либо переведенных на русский язык. Этот фундаментальный многотомный труд охватывает историю большинства культурных народов до начала XX-го века.

Содержание книги "История искусства всех времен и народов"


Книга четвертая. Искусство позднего Средневековья (1250–1400 гг.)
I. Западноевропейское искусство
1. Искусство Северной Франции
2. Искусство Южной Франции
3. Искусство Бургундии и Нидерландов
4. Искусство Испании и Португалии
5. Искусство Англии
II. Искусство Германии и соседних стран
1. Искусство прирейнских стран
2. Искусство Южной Германии и Австрии
3. Искусство Северной Германии
4. Искусство Скандинавии
III. Искусство Италии
1. Искусство Тосканы и Центральной Италии
2. Искусство Северной Италии
3. Искусство Рима и Южной Италии
IV. Искусство позднего Средневековья на Востоке
1. Поздневизантийское искусство (1250–1450 гг.)
2. Искусство Руси в эпоху татаро-монгольского ига (около 1225–1400 гг.)
3. Искусство на Среднем и Нижнем Дунае
4. Готическое искусство в восточных странах Средиземного моря
Заключение
Книга пятая. Искусство XV в
I. Западноевропейское искусство
1. Искусство Нидерландов и Бургундии
2. Искусство Франции
3. Искусство Испании и Португалии
4. Искусство Англии
II. Искусство Германии и соседних стран
1. Искусство прирейнских стран
2. Искусство Южной Германии и Австрии
3. Искусство Северной Германии
III. Искусство Италии
1. Искусство Тосканы и Центральной Италии
2. Искусство Северной Италии
3. Искусство Рима и Южной Италии
IV. Искусство восточной Европы
1. Византийское искусство
2. Русское искусство Возрождения (1462–1598 гг.)
3. Искусство итальянского раннего Ренессанса на островах Родос и Кипр, в Турции и Венгрии
Заключение

Все отзывы о книге История искусства всех времен и народов

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги История искусства всех времен и народов

80 Буржский, с которым имеет общей ту особенность, что наружные боковые нефы ниже и вместе с тем шире внутренних. Впечатление абсолютной французской постройки производит собор в Леоне, сооруженный до 1300 г. и снабженный роскошным притвором. Это единственный испанский собор, стены которого цели-ком превращены в окна. Наряду с этой северофранцуз-ской школой Кастилии в начале XIV столетия в Каталонии распространяется южно-французская готи-ческая архитектура; именно здесь, «при огромных раз-мерах и самом смелом пользовании конструктивными возможностями», как выражался Дегио, она стремится к красоте и гармоничности в расчленении пространства. Главные соборы этой архитектуры находятся в Героне, Барселоне и Пальме, на острове Мальорка. Геронский собор – теперь однонефный, с трехнефным хором, красивым хоровым обходом и венцом семи капелл. Че-тыре огромных крестовых свода, покрывающие про-дольный корпус, имеют наибольшую во всем средневековье ширину пролетов. В начале XIV столе-тия этот собор, разумеется, был трехнефный; его одно-нефный продольный корпус, усвоенный в Восточной Испании по образцу собора Альби, например церко-вью Санта-Мария дель Пи в Барселоне, принадлежит XV столетию, любившему просторные помещения. Барселонский собор – трехнефный, но его широкий средний неф так мало превосходит своей высотой бо-ковые нефы, что получается общее впечатление заль-ной церкви. Сложные столбы в этом соборе так тонки, что только хор для священнослужителей в продольном корпусе нарушает впечатление единства, производимое интерьером этого храма. Замечательно, что аркады среднего нефа образованы еще широкими полуцир-кульными арками. На своеобразность этой «готики» ав-тор настоящего сочинения указал еще в 1879 г.