Леонардо да Винчи
книга

Леонардо да Винчи

Автор: Алексей Дживелегов

Форматы: PDF, EPUB, FB2

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2015

Место издания: Москва|Берлин

ISBN: 978-5-4475-4585-7

Страниц: 213

Артикул: 102597

Возрастная маркировка: 16+

Печатная книга
804
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 11.05.2024
Электронная книга
107

Краткая аннотация книги "Леонардо да Винчи"

Ряд работ историка и искусствоведа Алексея Карповича Дживелегова (1875–1952 гг.) посвящен истории культуры Возрождения. Предлагаемая вниманию художественно-биографическая книга Дживелегова «Леонардо да Винчи» входит в серию «Жизнь замечательных людей», рассказывающую о жизни и творчестве величайших представителей искусства эпохи Возрождения. Издание посвящено известнейшему итальянскому живописцу, скульптору, архитектору, изобретателю и естествоиспытателю Леонардо да Винчи. Книга охватывает все жизненные этапы и раскрывает многогранность таланта Леонардо да Винчи. Перед читателем раскрывается гениальность Леонардо в разных ипостасях: в качестве живописца, скульптора, инженера, анатома, математика и естествоиспытателя. Автор также отмечает огромное значение рукописного наследия этого великого человека, лишь по случайным причинам оставшегося не полностью известным человечеству и не ставшего началом полного переворота в европейской науке.

Содержание книги "Леонардо да Винчи"


Во Флоренции
Рождение и детство Леонардо
Флоренция до Леонардо. Учение у Вероккьо
Художнические мастерские, их художественные и научные методы
Школьная наука и гуманизм. Л.-Б. Альберти. Хозяйственная конъюнктура
Первые опыты Леонардо-художника
Живопись XV века во Флоренции
Роль искусства, техники и науки в процессе роста Леонардо
Роль гуманизма в процессе роста Леонардо
Леонардо – самостоятельный художник
Леонардо и медичейская Флоренция
Отношение к нему Лоренцо Медичи
Бытовые условия
Переезд в Милан
В Милане
Дворец Лодовика Сфорца, по прозванию Моро
Первые шаги Леонардо в Милане
Леонардо при дворе Моро
Первые работы в Милане
Изабелла и Беатриче
«Мадонна в скалах»
Искусство и наука. Друзья Леонардо и социальная среда
Поход Карла VIII
«Тайная вечеря»
Лука Пачоли и научные занятия
Инженерные работы
Нашествие французов. Бегство в Венецию
В странствованиях
Мантуя и Венеция
Флоренция в 1500 году
«Святая Анна»
У Цезаря Борджа
Второе пребывание во Флоренции
Научные занятия
Технические работы
«Джоконда»
Снова в Милане
Искусство и наука
Анатомия
Рим. Джулиано Медичи
«Леда» и «Иоанн Креститель»
Франциск I и отъезд во Флоренцию
Во Франции
Леонардо и Возрождение
Значение математики и естествознания в концепции Леонардо
Общественные идеалы
Причины отъезда во Францию
Рукописи Леонардо и их судьба

Все отзывы о книге Леонардо да Винчи

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Леонардо да Винчи

не свил еще там своего гнезда. Наоборот, монастырь был очень близок к Медичи, и уже со времен Пьеро они размещали в его садах огромные коллекции ан-тичных мраморов, приобретаемых ими в разное время. Художникам, желающим учиться, доступ в сады Сан Марко был широко открыт, и Леонардо, как и другие, часто ходил туда, чтобы изучать и срисовывать антич-ные мраморы. Но и этого ему было мало. Годы ученичества Леонардо (1466–1470) были пе-риодом расцвета целой плеяды живописцев. Флорен-ция с величайшей расточительностью рождала таланты, и каждый из художников, ставших в недале-ком будущем большим мастером, либо проходил через боттегу Верроккьо как ученик, либо соприкасался с нею в той или иной форме. Леонардо не мог не знать этих художников. Они все были в кругу его зрения и общения. Пьетро Перуджино, умбриец, учившийся во Флоренции, был старше его на шесть лет, Сандро Бот-тичелли – на пять, Доменико Гирландайо – на три, Ло-ренцо ди Креди был моложе его на семь лет, а Пьеро ди Козимо – на десять. Меньше всего знал Леонардо Гирландайо. Этот живописец огромного темперамента и нечеловеческой работоспособности в эти годы большей частью работал вне города. До отъезда из Флоренции Леонардо мог видеть только фрески Гир-ландайо в церкви Оньиссанти и, быть может, роспись одной из стен Палаццо Веккьо. Пьеро ди Козимо был еще очень юным, когда Леонардо уехал, и не опреде-лился в достаточной мере как художник. Трое осталь-ных – Перуджино, Боттичелли, Лоренцо ди Креди – в разное время принадлежали к боттеге Верроккьо. Их Леонардо знал, был с ними близок, делился с ними мыслями об искусстве, выслушивал их мнения. Все они творчески росли вместе, в непрерывном общении, и учились друг у друга. Это было третьим элементом ху- 34