Рембрандт ван Рейн

52 Глава V «Ночной дозор». — Споры с заказчиками. — Упрямство Рембрандта. — Судьба картины. — Ее реставрация Ван Дейком. — Портрет Баннинга Кока в замке Ипенштельн. — Стоимость картины в 1642 году и в настоящем столетии. — Смерть Саскии Прошло уже десять лет с тех пор, как Рембрандт, по заказу ам-стердамских хирургов, написал свой «Урок анатомии». Невольно рождается вопрос: почему Рембрандт, такой плодовитый художник, оставил нам только три коллективных портрета? Может быть, члены разных амстердамских гильдий не сходились с гениальным живопис-цем в воззрениях на искусство и поэтому обращались к менее та-лантливым, но более сговорчивым мастерам. Господа синдики и их товарищи, чопорные и чванные, как истые бюргеры, гордые своим богатством, хотели предстать перед судом потомства не иначе, как во всем блеске и величии своего сана и высокого общественного поло-жения. Они требовали от художника, чтобы он изобразил их рас-ставленными по ранжиру, стройно и чинно, согласно табели о рангах, среди привычной обстановки, со всеми атрибутами их званий и занятий. Им нужна была только верность рисунка, тщательная отделка каждого лица и умение уловить сходство. Но Рембрандт нико-гда не соглашался рабски подчиняться желаниям и капризам заказчиков. Он, несмотря на значительные суммы, которые брал за работу, всегда настаивал на том, чтобы его фантазии и вдохновению был дан полный простор. Гений Рембрандта не мог выносить узких рамок мертвой ру-тины: из банального портрета он стремился создать жанровую картину, полную жизни и движения, — произведение, которое сохранило бы значение и интерес даже тогда, когда самое общество, с которого оно писано, и имена его членов изгладятся из памяти людей. Амстердамское общество стрелков обратилось к Рембрандту с просьбой — написать большую картину, предназначенную для украшения дома, в котором происходили собрания союза. В этом доме уже нах...