"Ревизор" Н.В. Гоголя

— 30 — држествеаную картину общественной жизни, но и въ долномъ смы-слѣ драматическое произведеніе, исполненное непрерываемая дай* женія, живого и быстрая. Гиперболическій юморъ Гоголя въ «Ревизорѣ» нигдѣ не сводится въ водевильному остроумію, ко­торое проглядываешь иногда у Грибоѣдова въ харавтерахъ (напр. Лиза), въ отдбльныхъ сцѳнахъ, какова, напримѣръ, сцена Фаму сова съ Чацкимъ, передъ докладомъ о пріѣздѣ Скалозуба, «юморъ которой (слова А. И. Незеденева) основавъ не на одномъ ужасѣ Фамусова передъ новыми идеями, а и на томъ, что онъ, затвнувъ уши, не-впопадъ возражаешь Чацкому». Въ «Ревизорѣ» каждое дѣйствующѳе лицо вполнѣ определенно, ни въ одномъ ивъ нихъ нѣтъ ничего неяснаго и противорѣчащаго; тогда какъ этотъ недо­статокъ встречается у Грибоѣдова, напр. въ фигурѣ Чацкаго, который, въ сценѣ обморока Софьи, изъ благородной личности обращается вь какого-то водевильная героя. Комедія Гояля совер­шенно оригинальна въ изображении не только характеровъ, но и подробностей всего содержания. Въ «Недоросдѣ» Фонвизина ме­стами заметно вліяніе французской вомедіи; Грибоѣдовъ, если ые подражалъ, то, по крайней мѣрѣ, имѣдъ образцомъ Альцеста, главная героя вомѳдіи Мольера «Мизантропъ», съ воторымъ во многомъ сходѳнъ Чацкій; кроме того, въ «Горе отъ ума» встре­чаются места, бдизкія по содержанію съ комедіей Мольера; такъ напримѣръ, восвлицанія Чацкаго и Альцеста при уходе ихъ со сцены совершенно одинаковы (chercher sur la terre un endroit £carte, ou 6tre homme d'honnour on ait la libert6 — искать но свѣту, гдѣ оскорбленному есть чувству уголокъ). Ничего подобная мы не видимъ въ вомедіи Гоголя, которая создалась вполнѣ само­бытно, безъ всякая вліянія иностранныхъ образцовъ. Намъ остается сказать еще о характере гоголевская комизма. Впечатлѣніе смѣха возбуждается въ зрителе или смѣшными фразами дѣйствующихъ лицъ или ихъ комическими положѳніями, Бомизмъ фразы или словъ въ предшествовавшей Гоголю вомѳдіи, можно сказать, преобладаѳтъ надъ комизмомъ положенія. Между тѣмъ въ «...