Пьер Огюст Ренуар

32Пьер Огюст РенуарТанец в Буживале. 1882Танец в деревне. 1882-1883им самим манере письма. Неудовлетворенный собой, он уничтожал некоторые написанные картины. С само-го начала творческой карьеры художник всегда искал вдохновение и «подсказки» в искусстве прошлых эпох; когда-то становлению его творческой индивидуаль-ности помогла живопись Франсуа Буше, Жана Оноре Фрагонара, Эжена Делакруа. Теперь он обратился к ис-кусству Жана Огюста Доминика Энгра – гениального неоклассика и академиста, мастера линии (в противо-положность Делакруа, работавшему цветовыми пятна-ми), писавшего обольстительных обнаженных красавиц и необыкновенно мягкие женские портреты. Ренуар также стал использовать опыт мастеров Возрождения, с произведениями которых познакомился в Италии.Мастер оставался верен миру красоты, радости и свет-лого счастья. Грустных, философских или назидатель-ных произведений он никогда не писал. Парные работы «Танец в деревне» (1882–1883, Музей д'Орсе, Париж), «Та-нец в городе» (1883, Музей д'Орсе, Париж), а также «Та-нец в Буживале» (1883, Музей искусств, Бостон) стали ло-гическим продолжением тем, затронутых художником в творчестве предыдущих лет. На всех трех картинах изо-бражены танцующие пары, упоенные музыкой и движе-нием, словно развивающие тему безоблачного счастья молодости «Бала в Мулен де ла Галетт». Работа «Танец в деревне» заставляет вспомнить о