Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов

Весна. 1898–1901Великие художники17туманными. Необходимо прежде прояснить их, что-бы наш внутренний взор мог их отчетливо предста-вить. Произведение искусства берет свое начало в не-коей смутной эмоции, в которой оно пребывает, как зародыш в яйце. Я уясняю себе мысль, погребенную в этой эмоции, пока эта мысль ясно и как можно более отчетливо не предстанет перед моими глазами. Тогда я ищу образ, который точно передавал бы ее... Если хотите, это есть символизм»2.Сновидческая атмосфера, приглушенная цвето-вая гамма, плоскостность и условность изображения – все эти стилистические принципы де Шаванна надол-го определили характер произведений Борисова-Муса-това. Особенно ему импонировала идея использовать одну и ту же модель для создания разных женских обра-зов. При общем сходстве персонажей их различные вы-ражения лиц вносили дополнительную ритмическую организацию в композиционное построение работ.Виктор Эльпидифорович всю жизнь испыты-вал недостаток в натурщицах, и эта концепция стала для него настоящей находкой. Список его моделей, первоначально включавший лишь сестру Елену, со временем пополнился женой и Надеждой Юрьевной Станюкович. Используя три свои модели одновре-менно в одном произведении, он попеременно рас-полагал повторяющихся героинь, похожих друг на друга, как сестры, в такой последовательности, что зрители подсознательно улавливали музыкальный ритм полотна, словно вели мысленный счет в вальсе: раз, два, три… раз, два, три…Однако, восхищаясь французским символизмом и модерном, Виктор Эльпидифорович не сразу взял их на вооружение. Оказавшись в эпицентре парижской лихорадки символизма, он навсегда проникся тягой к монументальным формам: его воодушевляла воз-можность работать кистью на больших плоскостях. Это была его мечта, страсть, тема, постоянно мель-кавшая в письмах друзьям. Художника как магнитом притягивали огромные стены, широкие плоскости. Увы, общая слабость и полученное в дет...