История живописи в XIX веке

XXXVIII р е л ь г iЕЛЬ ПИ СКАЯ живопись отличается отъ англшской, такъ же какъ полная фламандская матрона отъ воздушной английской миссъ. Въ англшской живо­писи все претворяется въ поэзш и гращю, все утрачиваетъ тяжесть земнаго, все таинственно и воздушно, полно меланхоличной нежности; даже изображение крестьянской жизни становится идиллическимъ, передающимъ лишь духъ сель­ской жизни и совершенно не затрогиваетъ грубой матер1альной стороны. Живо­писцы изучаютъ природу какъ чутк!е поэты, находятъ повсюду цветы и приятно вдыхаютъ ароматъ очаровательныхъ букетиковъ, которые они такъ хорошо ум'Ьютъ составлять изъ этихъ цв'Ьтовъ. Белгшцы настояице фламандсюе мастера, боль- mie матер!алисты, ничуть не утонченные, ничего не приносяпце въ жертву гращи. Они идутъ своей дорогой, какъ впряженные въ плугъ быки, не утомляясь и не поддаваясь поэтическимъ настроешямъ. Ихъ исключительно интересуетъ живая действительность, бедные и богатые люди, хорошо обста­вленные дома, сцены изъ крестьянской и уличной жизни, толстый плотныя женщины, земля и море, все, въ чемъ есть жизнь, краски, характеръ. Во всемъ, что они пишутъ сказывается тяжесть матерш и прозаичная добросовестность, здоровая, жирная фламандская плоть. Въ ихъ произведежяхъ, какъ бы возро­дилось творчество Якова 1орданса.Этотъ поворотъ въ бельпйской живописи начался съ 1850 г. Вдохнови- телемъ бельгшскихъ живописцевъ самаго начала века былъ Давидъ, поколе- н!е 1830 г. признавало своимъ учителемъ Делароша, а въ перюде отъ 1850 до 1870 въ Бельгии царилъ Курбе. Исторически жанръ, миеологичесюе и рели- позные сюжеты, аллегор!и и фантаз1и—все это было заброшено. Розоватая вялость колорита, условные палитровые тона Вапперса и Галле сменились рез­кой правдивостью красокъ. Курбе, который самъ воспитался подъ вл1ян1емъ Якова 1орданса, помогъ бельпйцамъ вернуться къ старо-фламандскимъ тради- щямъ. Когда его „Каменыцики“ появились на выставке въ Брюсселе въ 1852 г.,