История живописи в XIX веке

Т Р А Д И Щ Я И С В О Б О Д А . 103 стало искусствомъ. Вторымъ жизненнымъ вопросомъ для искусства было освобождеше его отъ гнета прежнихъ эпохъ, обращеше его въ искусство дсвят-надцатаго вгька. Гигантская задача века была двоякая: возсоздать искусство вообще и з а г Ь м ъ , создать новое искусство. Мы проследили до самаго порога X I X века художественное развит1е трехъ с т р а н ъ — А н г л ш , Францш и Германш. Англичане съ начала и до конца с т о л е т ! я занимаютъ особенное положеше. И х ъ понимаше искусства совершенно проти­воположно тому, которое распространилось въ Европе с ъ легкой руки Давида и Винкельмана. В ъ технике живописи англичане были учениками фламандпевъ, голландцевъ и венещанцевъ. Они не стремились создавать совершенный формы и безсмертные типы и б о л е е восторгались природой, ч е м ъ греческими ста­туями. Во всехъ своихъ начинашяхъ они были детьми своего времени и своей страны, во всемъ отличались самобытностью и искренностью. Разница между французами и немцами состояла въ последнемъ перюде классицизма лишь въ количестве техническихъ знанш, унаследованныхъ изъ прошлаго. Этой разницы было однако достаточно для того, чтобы съ самаго начала дать перевесъ французамъ. Во Франщи изменилось только направлете искусства, качество же художественной работы о т ъ этого не пострадало. Французское искусство, не смотря на классицизмъ, оставалось дисциплинированнымъ и выдержаннымъ. Франщя, которая обнаруживаетъ во внешнихъ с о б ь т я х ъ такую лихорадочную жажду переменъ, всегда проявляла большой консерватизмъ въ искусстве и въ литературе, признавала авторитеты, академш, ценила выше всего границы и меру во всемъ. Правительство было низвергнуто, ненавистные аристократы казнены, основана республика, упразднено христ1анство, прежде ч е м ъ кто либо о с м е л и л с я коснуться незыблемости трехъ единствъ въ драме. В о л ь т е р ъ , кото­рый не признавалъ ничего святого на с в е т е преклонялся передъ традищон-нымъ александршскимъ стихомъ. Давидъ...