Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX-XXI вв.

531.4. Театральное искусство и новая ценностная ориентациястве России уже по всему заметно ощущается тенденция к пере-рождению – как по содержанию, так и по форме – репертуарного театра в подобие антрепризы, т.е. развлекательная коммерческая составляющая в нем все настойчивее поглощает художественную и программную. Таким образом, стремление создателей МХТ в конце XIX века уйти от театра, «где долгими годами приучали зрителя к всевозможным небылицам»1, наряду с другим их стрем-лением – «отвлечь зрителя от современной пошлости»2, с пугаю-щей легкостью забыты и попраны театральными деятелями конца ХХ века, выбравшими отчасти добровольно, отчасти вынужденно рыночный путь развития театра.Поток пошлости и лихо закрученных небылиц вокруг большей частью авантюрно-адюльтерных сюжетов на сегодняшней русской сцене оказывается в предсказуемом фаворе, что и демонстрирует репертуар уже не только одних антреприз. Чем больше «легкости в мыслях», тем лучше для продажи художественных продуктов современной сцены независимо от их качества. Спектаклей, по-добных «№13» (2001) Р. Куни в МХАТ им. А.П. Чехова, «Муж-чины по выходным» В. Мережко (2002) в Театре им. Моссовета, «Банкет» Н. Саймона (2003) и «Развод по-женски» К. Бут Люс (2004) в Театре им. Вл. Маяковского, «Слишком женатый таксист» Р. Куни (2003) в Театре сатиры, «Tout paye, или Все оплачено» И. Жамиака (2004) в «Ленкоме», «Одолжите тенора!» К. Людвига в Театре им. А.С. Пушкина (2005), «Смешные деньги» Р. Куни в «Сатириконе» (2005) и т.д., будет, судя по пристрастиям сегодняш-ней публики, все больше. Таковы общественные запросы, сфор-мированные массовой культурой. Эти запросы формируются уже независимо от желаний самих театральных деятелей. Как отме-тил на Втором Всероссийском театральном форуме, проходившем 15–16 мая 2006 года, председатель СТД А. Калягин: «Достаточно взглянуть на сводку репертуара наших драматических театров последних трех лет, увидеть, какие пьесы лидируют, какое число публики их смотрит, чтобы сильно обес...