Остров Лесбос и лесбийские певцы и поэты

Барбитоном* или магадидою (*J /юуабц) навивался тре­угольный, похожій на арфу, инструмент», заключавшій, по малой мѣрѣ, двѣ октавы*, струны ва нем* брались пальца­ми, безъ помощв смычка. Этотъ инструиентъ былъ усовер­шенствованною формой лидійской многострунной арфы, пек-ТИДЫ {tf 7TTptx(s). За усовѳршѳнствованіемъ музыкальнаго инструмента, Терпандръ приступил* въ регулиціи самой музыки спартан­ской. Плутарх* въ Ш вн. своего трактата , О мувнкѣ'1 гово­рить, что Терпандръ „составил* образцы (і-омоив) для пѣніа піесъ Гомера и своихъ собственных* и пѣлъ ихъ на а го­на хъ". Составлевіе новых* образцов* само собою предпола­гает* отмѣну прехних*; значит* Терпандръ изиѣнилъ ста­рые дорійсвіе вапѣвы,—в измѣнилъ их*, конечно, в* луч­шему, воспользовавшись, насколько мог*, своим* звавіем* богатой разнообразными мотивами мувыкв малоазійской. Что ѵбрм Терпандра были ее правила, иалагавшіл теорію комио-виціи, а только піесы, мелодія которых* должна была слу­жить образцом* для пѣнія (в* родѣ „гласовъ" гречѳсваго церковнаго пѣнія) видно во 1-х* ввъ сохранившегося до на­шего времени начала одного нома (въ изданіи Бергка, Лг 2): 'Afupt (to, avtt &vax&" huttrj^SXov fdito d <pqijv (Далеворазяща-го бога пусть снова мой духъ воспѣваетъі"). Во 2-х* каждый ѵ6ро$ (') дѣлился на Ѳ частей, в* чвслѣ которыхъ можно от­личить, кромѣ раввитія темы, н прелюдію (&rar?^o), и финал* (MKoyoq) ( ) . Чтобы предохранить свои обраацовыя пѣсня отъ порчи и измѣееній (чему непремѣнно они подверглись бы прв устной вередачѣ) в сохранить ихъ для будущих* поколѣиій, Терпандръ должен* былъ придумать в нотные знаки. Поэтому онъ и считается обыкновенно изобрѣтателем* греческих* вот*. Впрочем* Ариетидъ Бвитиліан* приписы­вает* ввобрѣтевіе греческих* нот* уже позднѣйшему лицу, философу Пнеагору. Можетъ быть и дѣйстввтельво Пи-ѳагоръ прндумалъ большее число музыкальныхъ знаков*, да только и Терпандръ без* всяких* знаков* не мог* обойтись. При ѳтонъ нужно знать, что греческія древвѣйшія ноты слу­жил...