Публика театра. Социологические свидетельства 1890-х – 1930-х годов
Это первый выпуск задуманной Государственным институтом искусствознания серии под общим названием «Публика искусства в России первой половины ХХ века. Социологические свидетельства прошлого» (отв. ред. Ю.У. Фохт-Бабушкин). Зародившиеся в самом конце XIX века социологические исследования искусства имели короткую, но насыщенную историю. В 1930-е годы они попали под запрет по идеологическим соображениям, большинство из них со временем были забыты и следы их постепенно затерялись. Многолетние поиски в периодике и различных изданиях первой половины ХХ века позволили выявить эти ценнейшие для науки материалы, а предлагаемая серия возвращает их к жизни. Вслед за томом, содержащим публикацию исследований тех лет о взаимоотношениях публики с театром, последуют аналогичные выпуски, посвященные функционированию кино, музыки, изобразительного искусства.
Содержание
Содержание книги "Публика театра. Социологические свидетельства 1890-х – 1930-х годов "
Отрывок из книги
собаки без того, чтобы не принять деятельного участия в ее прыжках и беге. Стремительные скачки одной немедленно передаются другой; ее притворное остервенение противтого или другого предмета немедленно вызывает активную ненависть к этому предметусо стороны другого животного, и какаянибудь тряпка, мирно покоившаяся на земле и невозбуждавшая своим видом ничьего внимания, во время игры внезапно становится такойдрагоценностью, за обладание которой участвующие в игре притворно кусают и валят наземлю друг друга. И хотя они играют в злобные чувства, но нигде, может быть, общественность не проявляется с такой очевидностью, как в игре; чувства одного животного,заражая другого, вызывают с его стороны деятельное сочувствие, т. е, немедленное активное вмешательство*.В детских играх можно найти много сходства с тем, что наблюдается у животных.То же самое мы найдем и в некоторых играх взрослых, но ничего подобного не заметиммы в той игре, которая называется театром. Здесь в качестве необходимого участникаприсутствует лицо, которое не попадается в других играх: это лицо – зритель. Некоторыеуказания на его существование мы можем найти и у животных, в особенности у птиц.Прежде всего известны примеры подражания пению. Дикая канарейка подражает пениюдругих птиц с большим талантом; американский пересмешник подражает всему, чемуугодно, даже скрипению петель, попугай говорит и т. д. Все это примеры, показывающие,что животные прислушиваются к звукам и, таким образом, в течение известного времениизображают из себя слушателей, вся роль которых заключается в восприятии впечатлений, даваемых актерами. Доказано в то же время, что птицы одного вида учатся пениюу лучших образцов того же вида, т. е. опятьтаки обнаруживают уменье прислушиватьсяи, на время лишаясь активности, только воспринимать впечатления, даваемые другими.Насколько в данном случае играет роль сознательный элемент и насколько действует инстинкт, сказать трудно, но как бы то ни было некоторое сходство с нашими концертнымислушат...
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Публика театра. Социологические свидетельства 1890-х – 1930-х годов (автор )", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку