Бибоп

30в характерных составах бибопа середины сороковых годов. Синхронный вариант исполнения мелодии был наиболее рас-пространен в раннем периоде этого стиля. Очевидно, музы-кантов привлекала возможность более рельефного «прочер-чивания» мелодии сразу двумя духовыми инструментами. На этой дуэтной основе в их музыке возникало гетерофонное, а позднее и полифоническое изложение. Носителями веду-щих мелодических функций могли быть и другие дуэты ду-ховых: как однородных (например, два саксофона, две трубы, два тромбона и т.п.), так и разнородных (саксофон и труба, труба и флейта и т.п.). В составе аккомпанирующей ритм-группы неизменно присутствовали ударная установка, контрабас и фортепиано. В итоге складывался самый характерный для раннего бибопа ансамбль — квинтет. В литературе его формирование обычно связывают с именем Ч. Паркера. Устойчивость такого состава иллюстрирует известный альбом 1950 года Bird and Diz, где с Ч. Паркером и Д. Гиллеспи играют пианист Т. Монк, удар-ник Б. Рич и басист К. Расселл. Подобные составы закрепились именно с бибопа — Р. Гарсиа называет их типичными для мо-дерн-джаза (149, с. 73). Боперами акцент делается на солирующих функциях всех инструментов, поэтому ритм-группа не ограничивается ро-лью аккомпанемента. Каждый из ее участников всегда имеет соло, вступает в диалоги с солирующими инструментами или друг с другом, действует как равноправный партнер.Тенденция к автономизации ритм-группы стала предпо-сылкой возникновения самостоятельных трио, состоящих из фортепиано, контрабаса, ударных. В таких составах не раз играл Т. Монк — известны его записи 1947 года в сотрудниче-стве с А. Блейки и басистом Дж. Рэми. По мнению И. Берендта, малые инструментальные комбо без духовых, порожденные стилем бибоп и ставшие типичными для различных направ-лений модерн-джаза, отличаются «утонченностью, изобрета-тельностью» и имеют «специфический, эфирный» саунд» (126, с. 204).