Рисунок фигуры человека

31 вплетения в ткань ведения рисунка. Этому вопросу и посвящается следующий раздел, где будет идти речь непосредственно о рисунке обнажённой модели. 5. Последовательность ведения рисунка фигуры и характеристика основных этапов этого процесса Подготовительным этапом к рисованию фигуры являются рисунки её от-дельных частей. На втором и третьем курсах выполняются задания по изобра-жению головы, головы с плечевым поясом, экорше фигуры и её деталей, рук и ног натурщиков. Эти задания, как правило, сопровождаются анатомическим разбором и конструктивным анализом (Рис. 11-18). От них постепенно перехо-дят к рисованию обнаженной фигуры в различных положениях, а затем и к изображению одетой фигуры. Первые рисунки одетого человека выполняют с натурщиков в одежде, облегающей фигуру или сшитой из тканей, хорошо драпирующих объем. Зна-ние конструкции и формы обнаженной фигуры при этом имеет основополага-ющее значение. В противном случае получается изображение пустых рукавов и штанин с торчащими оттуда кистями рук и ступней ног. Поэтому изучение ри-сунка обнаженной модели предваряет работу над изображением человека в одежде. Среди наиболее распространённых поз натурщика для первых рисунков выбирают позицию, когда вес позирующего распределяется на одну опорную ногу. Эта позиция получила название «контрапост», т.е. постановка с контраст-ным расположением объемов фигуры (Рис. 24-28). При такой постановке мо-дели значение установочных линий и осей прочитывается особенно отчётливо, позволяя усвоить логику пространственного расположения объёмов фигуры и их пластическую взаимосвязь. Проследим последовательность ведения рисунка обнажённой мужской фигуры на примере аналогичной постановки. Рисунок принято начинать с композиционного эскиза небольшого разме-ра. В нем определяют формат, основную идею пространственного расположе-ния фигуры, её масштаб и движение. Часто эти эскизы делают в уголке листа, на котором будет вып...