В наличии

Основы объемно-пространственной композиции

Читать фрагмент

книга

Основы объемно-пространственной композиции

Учебник «Основы объемно-пространственной композиции» представляет собой курс введения в специальность «Дизайн пространственной среды», посвящен основным законам организации объемно-пространственной композиции.Автор опирается на психоаналитический метод Н. А. Ладовского, на основе которого во ВХУТЕМАСе в 1923 году была разработана программа обучения пространственной композиции. Задания, разработанные Н. А. Ладовским, расшифрованы, переосмыслены и трансформированы И. Л. Зориной для создания программы композиции, которая может быть наиболее эффективна для современных студентов.В курсе выделены три основных вида пространственной композиции: объемно-пространственная, фронтальная, глубинно-пространственная.Практические задания проиллюстрированы фотографиями макетов студентов первого курса Института дизайна пространственной среды СПбГУПТД из архива института. Макеты выполнены в период с 2006 по 2022 год.Методические указания отвечают профилю подготовки ИДПС направления подготовки «Дизайн».

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2023

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4499-3743-8

Страниц: 144

Артикул: 103209

Возрастная маркировка: 16+

Печатная книга

930 ₽

Купить

Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 22.07.2026

Электронная книга

202 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Основы объемно-пространственной композиции : пространственная пропедевтика"

Предисловие. Проблемы преподавания основ композиции как отвлеченной дисциплины

Глава 1. История создания дисциплины «Пространство» во ВХУТЕМАСе. Характеристика программы, основные цели, задачи, задания

Глава 2. Объемно-пространственная композиция. Анализ взаимодействия форм в архитектуре. Геометрический вид формы. Противопоставление состояний формы, формообразование, взаимодействие форм в пространстве

Тема 1. Формообразование в архитектуре

Тема 2. Взаимодействие в пространстве простых объемных форм

Тема 3. Формирование пластического языка на основе взаимодействия форм в пространстве

Глава 3. Фронтальная композиция. Законы построения вертикальной поверхности. Фронтальная плоскость как выражение внутренних процессов архитектурного объема

Тема 1. Выбор композиционного построения

Тема 2. Выбор вида ритма. Законы организации ритма в пространственной композиции

Тема 3. Отношения и пропорции. Виды отношений, применяемых в архитектуре

Тема 4. Выбор глубины рельефа

Тема 5. Включение тона в композицию

Глава 4. Глубинно-пространственная композиция. Виды глубинно-пространственной композиции. Методы членения пространства. Средства гармонизации пространства

Тема 1. Анализ видов композиционного построения в архитектуре

Тема 2. Выбор композиционного построения

Тема 3. Выявление ритма

Тема 4. Выделение композиционного центра

Тема 5. Выделение главной формы

Тема 6. Влияние цвета на объем

Глава 5. Статика и динамика внутреннего пространства в границах заданного объема

Глава 6. Симметрия, диссимметрия, асимметрия

Глава 7. Понятие о масштабности, переведение формального решения в реальный интерьер

Заключение. Результаты

Литература

Отрывок из книги

Во второй части задания происходит выбор, что остается в виде массы в макете, а что достаточно показать в виде ребра в пространстве или пятна на горизонтальной плоскости. Дополнительные возможности преобразования дает применение тона. Пример 1. Он прекрасно иллюстрирует возможности взаимодействия форм в пространстве при использовании самой простой формы — параллелепипеда. В композиции рассматривается: 1. В плоскости — взаимодействие четырех одинаковых по площади прямоугольников, динамично пересекающихся под наклонным углом. 2. В объеме — прямоугольники становятся параллелепипедами одной высоты, длины и ширины (тождественными друг другу), места пересечения этих параллелепипедов становятся пустыми. 3. Во второй части макета в композиции масса и пустота меняются местами. Объемные формы первого варианта исчезают, от них остаются только следы на горизонтальной плоскости. То, что было представлено пустотами в первой части макета, приобретает массу, а объемы, участвующие в первой части макета, исчезают, превращаются в прямоугольники на плоскости.

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Основы объемно-пространственной композиции : пространственная пропедевтика (автор Ирена Зорина)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!