Художественная культура народов России

34 водства. Причиной этому стал английский фаянс, который стоил де-шевле и ввозился в больших количествах в Россию. В начале XIX в. в Гжели был налажен выпуск полуфаянса, кото-рый являлся переходным от майолики к фарфору и тонкому фаянсу. Полуфаянс украшался синей подглазурной росписью растительного или геометрического характера. В XIX в. в Гжели наряду с полуфаян-сом освоили производство тонкого фаянса и фарфора, выпуском ко-торого занимались как многочисленные мелкие крестьянские фабри-ки, так и крупные предприятия. В конце XIX в. Гжель переживает очередной период упадка. На рубеже XX в. были ликвидированы почти все заводы, а немно- гие оставшиеся были национализированы после революции и стали производить, в основном, технический фарфор. Однако в середине 40-х гг. XX в. на одном из оставшихся небольших предприятий по производству бытового фарфора, Турыгинском заводе художествен-ной керамики, художница Наталия Ивановна Бессарабова занялась возрождением старых традиций. 70–80-е гг. прошлого века стали но-вым этапом в жизни промысла. В наши дни гжельский народный промысел переживает новое возрождение. Интерес к нему как со сто-роны профессиональных коллекционеров, так и обычных ценителей неповторимого стиля и разнообразия изделий неуклонно растет. 3. История фарфорового производства в России Императорский фарфоровый завод является одним из крупней-ших и древнейших фарфоровых предприятий не только в России, но и в Европе. И сегодня на нем до сих пор бережно хранят традиции и технологии изготовления классического фарфора, за которые так ценят его продукцию. В XVIII в. Петр I, посетивший европейские страны и интере- совавшийся всеми современными изобретениями, весьма заинтере- совался секретами изготовления фарфора. Он велел ввезти его в Рос-сию с помощью иностранных ремесленников, но безуспешно. Идея Петра I о создании собственного производства фарфора и...