История и теория орнамента

431.4. Орнамент РенессансаРенессансный орнамент принимает «совершенно самодостаточный характер, становится замкнутым в себе смысловым пространством, имеющим, однако, свои логические закономерности взаимоотно-шений входящих в него элементов» [6, c. 212]. При этом сохраняет-ся традиционный характер декора и его органическое соединение с интерьером, вещью.Орнамент приобретает качества повышенной живописности, реа-листичности, насыщается по колориту и находится под сильным вли-янием изобразительного искусства.Художественная самостоятельность орнамента в то же время по-рождает необычайное разнообразие конкретных мотивов, решений. Наряду с ранее используемым мотивом виноградной лозы, применя-ются бусы, ионики, киматий, плетенка, меандр, ложки, чешуя, лента, акантовый лист. Широко используется мотив раковины. В орнамент часто вплетаются изображения человеческих фигур, птиц, плодов, фантастических животных и цветов.В шелковом ткачестве вырабатывается наиболее характерный для эпохи Возрождения тип орнамента — так называемый грана-товый узор. В основе его лежит стилизованное изображение пло-да граната. Итальянские мастера в совершенстве владели ремеслом и извлекали из материала все заложенные в нем декоративные воз- можности.Не менее распространенным типом узора, чем гранатовый, ста-новится так называемый гротескный орнамент (рис. 29). Хорошо уравновешенный, симметрично построенный по вертикальной или горизонтальной оси гротескный орнамент состоял из самых раз-нообразных элементов — растительных побегов, стилизованных цветов и листьев, изображений птиц, животных и фантастических существ. Этот тип орнамента возник в искусстве древнего Рима, название свое получил от итальянского слова grotto (пещера, подземелье), так как, забытый в эпоху Средневековья, был вновь обнаружен в XV веке в росписях древнеримских сооружений, когда были раскопаны поме-щения «Золотого дома» Нерона в Риме с их изысканными и тонкими орнаментальными композициями.Гротески становятся излюбленным мотивом ...