Синтез искусств в русской литературе конца XIX — первой трети XX века (А. Белый, З. Н. Гиппиус, А. С. Грин, М. М. Зощенко)

93 Глава II. Синтез искусств в русской литературе 1920–1930-х годов §1. Преломление идеи синтезав творчестве А. С. Грина («Фанданго») Творчество Александра Степановича Грина в течение ряда десятилетий привлекало к себе пристальное внимание читателей и литературоведов. Но до сих пор некоторые аспекты его художе-ственного мира представляются не вполне исследованными — например, вопрос о преломлении идеи синтеза искусств. Когда речь идет о реализации названной идеи у А. Белого или З. Гиппиус, то на первом плане оказывается проблема взаимодействия литературы и музыки. У А. Грина практически столь же значимой, как и музыка, оказывается тема живописи. Поэтому понятие синтеза искусств применительно к Грину ста-новится объемнее, оно включает не два доминирующих компо-нента, а три. Интерес к теме искусства характерен для гриновского творчества на всем его протяжении, начиная с ранних расска-зов — «Кирпич и музыка» (1907), «Воздушный корабль» (1909), сохраняясь в произведениях 1910–20-х годов — «Баталист Шуан» (1915), «Черный алмаз» (1916), «Племя Сиург» (1913), «Создание Аспера» (1917), «Белый огонь» (1922), «Победитель» (1925), «Фанданго» (1927), «Акварель» (1928), романе «Бегущая по вол-нам» (1928) и вплоть до позднейших сочинений (роман «Дорога никуда», 1930). Закономерным следствием глубокого интереса Грина к означенной проблематике являются его синтетические устремления, попытки преломить в литературе конструктивные законы других искусств. В исследовательской литературе, посвященной творчеству Грина, не раз отмечалась значимость закономерностей тех или иных видов искусства в его художественном мире. Так, О. Л. Мак-симовой акцентировалась особая роль музыки в выстраивании сюжета и композиции гриновских текстов1; взаимодействие 1 Максимова О. Л. Роль музыки в сюжетно-композиционном строении произведений А. Грина // А. С. Грин: Взгляд из XXI века. К 125-летию Александра Грин...