Бах

: 21Такие музыкальные «отступления» вы-страивают свой контур целого. Грани этого контура проступают и в музыке, и в деле-нии драмы на большие сцены: пленение, отречение, суд, казнь, гибель и погребение. Ясными вехами становятся восемь арий и восемь мелодий церковных песен, преры-вающих евангельский рассказ в моменты, избранные явно самим Бахом. В «Страстях» (в отличие от кантат) библейские цитаты музыкаль-но резко отделены от стихотворных текстов. Если поэзия арий, хо-ралов и т. д. звучит в виде законченных музыкальных номеров, то проза Евангелия представлена только в речитативах и в хоровых возгласах групп персонажей (так называемые turbae — лат. turba: букв. «скопище», «смятенная толпа»). На первый взгляд, такое му-зыкальное наполнение евангельского текста весьма традиционно. Фразы евангелиста и солирующих участников диалогов сопрово-ждаются лишь скупым дуэтом клавесина и мелодического басово-го инструмента, как и принято в так называемых речитативах secco («сухих»). В партитуре мы видим при этом лишь две строчки: одна для певца, другая — для инструментального баса. Басовая партия (так называемый basso continuo — «продолженный, постоянный», общий бас) — единственное, кстати, что сохранилось от первой редакции полностью. Такую партию часто исполняли не-сколько инструментов. Позднее, когда Бах добавил еще экземпля-ры полной партии basso continuo (в итоге всего 4 экземпляра, в том числе два — для клавесинов), он внес в эту раннюю партию над-buch - strasti.indd Sec1:2109.09.2008 17:22:38