Ритм в архитектуре

38Из основного элемента повторности вЫте- кают, как мЫ уЖе знаем, осталЬнЫе свойства ритма.Таким образом из этого примера естественно напрашивается следующий вЬівод: чем болЬше ко­личество элементов в той или иной ритмической группе, те м более очевидно и отчетливо чувство ритма, ими вЬізЬіваемое.Те Же рассуЖдения могут бЬітЬ перенесены и в область пространственных форм. Если в о т ­дельном архитектурном элементе мЫ уЖе ощу­щаем ритмическое качество, т о нелЬзя не со- знатЬся, ч т о т у т в значительной степени иг­р а е т ролЬ, помимо самой динамики ритма, еще его функциональные свойства: т .- е . симметри­ческое образование и математическая сущность (гармония). Художественное значение отдельной пространственной формы, будЬ т о масса или какой нибудЬ архитектурный элемент, как, на­пример, колонна, абсолютно исчерпываются не толЬко динамикой ритма, но и статическими свойствами его. Если мЫ рассмотрим целую группу пространственных форм, т о здесЬ уЖе не моЖет бЫтЬ колебаний в определении художе­ственной сущности ее. Ритмическое очарование, исходящее из этой группЫ, целиком и исключи­тельно зависит о т динамики этих элементов, о т закономерности их пространственного продви­жения, о т углубления их в нашем сознании, кон­денсирующего и уплотняющего наше восприятие. Какое архитектурное произведение мЫ не рас­смотрим, о т самого простого до самого слож­ного, очевидность этого ритмического очарова­ния, в нем заключаемого, с т а н е т ясной. УЖе один архитектурный остов, в котором голая материя