Содержание книги "Цветокоррекция
:
творческие стили для кино и видео"
Предисловие от издательства
Введение
Особая благодарность
Замечание о качестве изображений
О загружаемом контенте
Глава 1. Работа над «видом»
Разработка цветового словаря конкретного проекта
«А в чем здесь разница?»
Работа с двухуровневой коррекцией цвета
Сохранение цветовых стилей в библиотеку
Защита оттенков кожи от чрезмерного воздействия эффекта
Глава 2. Эффект удержания серебра
Создаем эффект
Глава 3. Сине-зеленый сдвиг
Глава 4. Размытые и цветные виньетки
Глава 5. Эффект перекрестной обработки пленки
Эффект перекрестной обработки с использованием Curves
Советы для применения эффекта кросс-процессинга
Глава 6. Превращаем день в ночь
Настоящий ночной вид
Превращение дня в ночь при экстерьерной съемке
«День как ночь» в интерьере
Классический голубой ночной вид
Эффект недоэкспонированного видео
Глава 7. Дуотоны и тритоны
Создание дуотонов с помощью балансировки цветов
Создание тритонов с использованием HSL Qualification
Глава 8. Эмуляция образцов кинопленки
LUT-эмуляция печати пленки
Использование LUT-преобразований для эмуляции кинопленки
Применение LUT в различных приложениях цветокоррекции
Создание собственного стиля «поддельного» образца кинопленки
Глава 9. Другие отличия «стиля кино», кроме цвета изображения
Частота кадров и скорость затвора
Прогрессивная и чересстрочная развертка
Глубина резкости
Глава 10. Плоский кадр и дополнительная засветка пленки
Дополнительная засветка пленки
Создаем плоский вид
Глава 11. Сглаженный «мультяшный» цвет
Глава 12. Свечение, сияние и эффект кисеи
Создание свечения с использованием HSL Qualification
Создание свечения путем расширения маски
Многослойное свечение
Создание свечения с использование плагинов
Яркие свечения и безопасность вещания
Создание эффекта кисеи с помощью комбинации слоев
Другие возможности этой техники цветокоррекции
«Туман», встроенный в DaVinci Resolve
Оператор Soften (смягчение) в Baselight
Глава 13. Зерно, шум и текстура кинопленки
Что такое цифровой шум?
Что такое зерно кинопленки?
В каких случаях добавление зерна и шума может помочь в вашей работе
Эмулируем зерно пленки
Компоузинг с использованием настоящего зерна пленки
Компоузинговые режимы для добавления зерна кинопленки
Добавление текстуры в кадр
Добавление текстур и зерна с помощью плагинов
Глава 14. Коррекция съемок на зеленом экране
Предварительная коррекция текущей съемки с зеленым экраном
Финальная коррекция результатов компоузинга
Глава 15. Блики на линзах и сияние в объективе
Типы бликов
Добавление бликов с использованием плагинов
Эмуляция бликов оптики с помощью контуров
Минимизация бликов и сияний
Глава 16. Внутренняя засветка камеры и цветовые искажения
Легкие эффекты камеры Diana
Более яркие эффекты камеры Holga
Засветка с использованием компоузинговых режимов и стоковых образцов кинопленки
Глава 17. Свечение телевизора и компьютерного монитора
Создаем свечение монитора
Глава 18. Монохром
Простая десатурация
Манипуляции с черно-белым фото
Настройка собственного эффекта монохромного изображения с использованием Channel Mixer или RGB Mixer
Создание эффекта монохрома с помощью слоев
Настройка эффекта монохрома
Глава 19. Увеличение резкости
Повышение резкости для добавления зернистости изображения
Повышение резкости для коррекции расфокусировки
Sharpening в DaVinci Resolve
Повышение резкости в Assimilate Scratch
Повышение резкости в Filmlight Baselight
Повышение резкости в Adobe SpeedGrade
Глава 20. Оттенки и цветовые тона
Как работают хроматические фильтры для объективов?
Тонирование и подкрашивание кинопленки
Искуственные оттенки и цветовые тона
Подкрашивание с использованием компоузинговых режимов
Создание цветовой маски для подкрашивания, если ваше приложение цветокоррекции не имеет такой опции
Глава 21. Полутона
Создание полутонов путем прецизионной цветокоррекции
Особенные полутона, сделанные с помощью Curves
Особенные полутона, сделанные с использованием логарифмических настроек, а также пяти- и девятифункциональных инструментов настройки цвета
Особые полутона с использованием HSL Qualifier
Глава 22. Сочность картинки и целевая насыщенность
Сочность
Нацеливаемся на высокую насыщенность
Глава 23. Винтажный фильм
Метод 1. Выцветшее изображение
Метод 2. Постаревшие красители пленки
Метод 3. Эффектный черно-белый вид
Метод 4. Эффект тонированных черно-белых пленок
Заключение
Предметный указатель
