Русское искусство

96Раздел‌II.‌Вхождение‌в‌Новое‌времяВ. Э. Хазанова. Начатые тогда диссертации до сих пор вызывают резо-нанс в научном сообществе.Далее началась аспирантская пора (1959–1962) под присмотром и руководством профессора А. А. Федорова-Давыдова. Выбор темы объективно научно актуальной субъективно базировался на детских впечатлениях и привязанности к родным местам. Поэтому в диссер-тации (защищена в 1963), впоследствии ставшей книгой «Дворцо-во-парковые ансамбли Москвы первой половины XVIII века», одно из центральных мест занимает архитектурная история Лефортова1. Это было время увлекательнейшей, наполненной радостью разы-скания работы с письменными и изобразительными источниками в библиотеках, архивах и музейных фондах. Здесь сформировалось устойчивое на протяжении всей научной деятельности уважение к документу и соответственно – к историко-художественному факту, знание которого стало впоследствии одним из главных предъявляе-мых ученикам требований. Отсюда возникла практика хронологиче-ских таблиц, которые с энтузиазмом чертили впоследствии как сту-денты, готовящиеся к экзамену по русскому искусству XVIII в., так и дипломники и аспиранты.Насыщенная конкретным материалом и по тем временам хорошо иллюстрированная книга, снабженная приложениями с публика-цией описей и других документов первой половины столетия, имела широкий резонанс. Особый интерес она представляла и представ-ляет для москвоведов. Между тем в ней были положения, которые до сих пор не всеми еще воспринимаются как своего рода открытия в изучении особенностей художественного процесса в России Нового времени. Так, например, анализ яузских усадеб, таких как лефортов-ская и головинская, показал, что при изучении истоков петербург-ской императорской резидентальной культуры необходимо иметь в виду и московский опыт конца XVII – начала XVIII в., что сложив-шаяся в это время архитектурная ситуация на Яузе – своеобразная модель парадного фасада империи на невских берегах. Заслуживает внимания и тот факт, что ряд пр...