Особенности режиссуры спектакля передвижного театра

17 тых пространствах стадиона может прозвучать и песня, например при открытии и закрытии спортивных игр. В ряде случаев увеличение громкости звука может воспри-ниматься как признак угрозы, повышенного возбуждения и, наоборот, ослабление звука — как признак успокоенности и доверия. 2. Высота (основной тон) звука. При воспроизведении следует различать очень низкий звуковой тон (область частот 20–40 Гц), низкий (30–100 Гц), средний (100–500 Гц), высокий (3–5 кГц). При выборе высоты исполняемого материала необходимо учитывать, что низкие тона создают мрачное, тяжелое настро-ение; в ряде случаев они характеризуют грандиозность и силу явления, опасность (гром, взрыв и т. д.), а исполнение на высо-ких тонах придает звуку прозрачность, легкость. 3. Тембр. Тембр присущ любым натуральным звучаниям и тесно связан с обертонами, возникающими одновременно с основным тоном (высотой звука). Тембр звучания является выразительным средством звукового решения. Тембр способен придать основным тонам оттенок нежности, теплоты, угрозы, страха и т. д. С появлением прибора, способного изменять частотный спектр сигнала на определенных частотах,— эквалайзера — появилась возможность в настоящее время изменять тембр звучания. С помощью эквалайзера можно также увеличить разборчивость, например, мужского голоса в какой-то части эпизода, сделать усиление на частотах 600–1000 Гц — голос в этом случае прозвучит ярче. Для выделения женского голоса необходимо сделать усиление на частоте 1–1,5 кГц. 4. Направленность звука. По направленности звуки раз-личают: — ненаправленные (нелокализованные) звуки; — локализованные звуки в определенном месте; — перемещающиеся в пространстве звуки. Ненаправленный звук, идущий, например, из динамиков зву-кового портала, бельэтажа и т. д., не создает у зрителей впечат-ления его локализованности в какой-то точке зала — звук идет как бы со всех сторон, зритель как бы погружен в звук.