Читать фрагмент

книга

Портретная графика

В учебном пособии рассмотрены основы теории, методики и практики графического изображения портрета применительно к задачам обучения будущих художников декоративно-прикладного искусства. Богатый иллюстративный материал демонстрирует разнообразную технику и приемы графики.
Пособие адресовано студентам вузов, готовящих художников декоративно-прикладного искусства, а также всем, кто интересуется изобразительным творчеством.

Форматы: PDF

Серия: Изобразительное искусство

Издательство: Владос

Год: 2016

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-691-01533-8

Страниц: 400

Артикул: 17458

Электронная книга

163 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Портретная графика "

К студентам

Введение

Глава I. Научные положения графики портрета

1. Геометрия пространственных построений графики портрета

2. Светотень

3. Цвет и колорит

Глава II. Портретная графика в истории искусства

1. Западноевропейское искусство портрета

2. Русская портретная графика

3. Портретная графика в искусстве стран дальневосточного региона

Глава III. Образность в портретной графике

1. Проблема образа в портретных изображениях. Поджанры портрета

2. Парадные и эпические портреты

3. Психологические и интимные портреты

4. Сатирические и политические портреты

Глава IV. Выразительные средства графики в портретных изображениях

1. Виды выразительных средств. Элементы графики

2. Линейная графика

3. Штриховая графика

4. Пятновая графика

5. Точечные изображения

6. Изображения, полученные с использованием различных композиций элементов графики

7. Композиция портретных изображений

Глава V. Портретные рисунки и наброски

1. Портретные рисунки

2. Портретные наброски

Глава VI. Портретная графика советского и постсоветского времени

1. Советская портретная графика первой половины XX века

2. Российская портретная графика второй половины XX века

Глава VII. Портретные композиции в книжной иллюстрации

1. Становление и развитие портретных иллюстраций

2. Портретные композиции в российской книжной графике XX века

Глава VIII. Изображения головы человека в рекламной графике

1. Портретные изображения в плакате

2. Изображения головы человека в журнальной рекламе

3. Изображения головы человека в экслибрисах, эмблемах, товарных знаках

Глава IX. Графика портрета в книжном декоре

1. Классификация элементов книжного декора

2. Графика портрета в российском книжном декоре

Глава X. Графика портрета в художественном оформлении текстильных изделий

1. Портретная графика в композициях на платках и тканях XVIII — первой половины XX века

2. Портретная графика на текстильных изделиях второй половины XX века

Глава XI. Графика портрета в художественном оформлении фарфоровой и стеклянной посуды

1. Портретные изображения на западноевропейском и русском фарфоре и изделиях из стекла XVIII—XIX веков

2. Портретные композиции в советском искусстве фарфора 20—30-х годов XX века

Глава XII. Практические основы портретной графики

1. Основы методики работы над графикой портрета

2. Рисунки и наброски головы человека в работе над законченной графической композицией

3. Эскизы

4. Законченные графические листы

Глава XIII.Материалы и техника портретной графики

1. Материалы рисунка и приемы его исполнения

2. Гравюра и литография

3. Фотография и фотомонтаж

4. Компьютерная графика. Художественные и технические возможности

Заключение

Литература

Отрывок из книги

31венецианского сената привилегиюна новый способ печати «Кьяроскуро», что в переводе с итальянскогоозначает «светотень». Подбираяблизкие оттенки цветов, Уго да Капри градуировал их, в основном, потону, по градации светотени и получал хорошо «вылепленные» объемы человеческих голов и фигур,несколько напоминающее живописьгризайлью. Применение незамкнутого цветного контура приводилок поражавшей современников живописности и воздушности гравюр.Напечатанные земляными красками, они как бы излучают мягкийи ровный свет. Но несмотря на успешное применение данной техники в сюжетных композициях, онатолько частично использоваласьв портретной гравюре последующихвремен и по достоинству смоглабыть оценена только в ХХ в.Тональный колорит на основе естественного освещения стал применяться во французском портретеXVI в. Хотя цвет в рисунках использован весьма ограниченно, былсделан достаточно заметный шагв сторону использования цвета в рисунке.Условное освещение в цветнойпортретной графике широко применялось в репродукционной европейской гравюре XVII—XVIII вв. Полноценное и масштабное применениеэффектов светотени в графике закрепляется в XIX в. Трепетное отношение к волшебству светотени,рожденное искусством великогоРембрандта, распространилось какв станковой, так и в книжной графике. Хрестоматийными в плане использования светотени являютсястанковые портретные изображения конца XIX — начала ХХ в., выполненные в смешанной рисовальной технике с подкраской акварелью и белилами. В России хорошоизвестны подобные работы Н.А. Касаткина. В его рисунках мы видимзаметный колорит с естественным иусловным освещением.Тональный колорит, основанный на проявлениях цветовогоконтраста, получил распространение в творчестве французскихимпрессионистов и утвердился какноваторская цветовая системав живописи и графике. Достаточновспомнить цветные литографииО. Ренуара и О. Кло «Ребенок с бисквитом» и «Дочь Берты Моризои ее кузина».Творчество импрессионистов наполнило тени сочными красками,внесло в искусство ц...

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Портретная графика (автор Николай Бесчастнов)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!

Портретная графика

Содержание

Отрывок из книги

Бесчастнов Н. П. другие книги автора

С книгой "Портретная графика" читают