Теория, методика и практика классического танца

99 воротном положении ног артист балета может создать наиболее закончен-ный рисунок классического танца, линии которого отвечают законам ху-дожественного восприятия, законам эстетики балета. Особенности чисто функционального характера заключаются в том, что только при выворотном положении ног есть возможность выполнения движений такой амплитуды, какая невозможна в невыворотном их поло-жении. При наличии хорошей выворотности в бедрах отсутствуют непре-одолимые препятствия для движений, требующих большого размаха ног в сторону. Объясняется это тем, что при выворотном положении большой вертел бедренной кости находится не снаружи, а сзади тазобедренного сустава, этим устраняется костное препятствие для выполнения движений большой амплитуды. Цель выворотности – дать свободу ноге в тазобед-ренном суставе. Выворотная нога может свободно двигаться в трансвер-сальной плоскости, то есть, если ногу удерживать на высоте 90 градусов (вынутую вперед ногу провести через II позицию на арабеск), можно легко понять, что благодаря выворотности танец овладел всем мыслимым для человеческой «машины» механизмом ног. Таким образом, мы можем кон-статировать, что требование хорошей выворотности является безусловной необходимостью при отборе и обучении детей искусству танца. Профессор М. Ф. Иваницкий, занимавшийся проблемами физиче-ских возможностей детей для обучения хореографии в 50-е годы прошлого века, один из соавторов «Методического пособия по приему в хореографи-ческие училища» (1963) [37], предложил подразделять выворотность на: - активную; - пассивную; - общую. По мнению М. Ф. Иваницкого, активная выворотность видна при прыжке. Если ноги во время полета развернуты, то это свидетельствует о ее наличии. Однако при определении активной выворотности Иваницкий не дифференцировал ее на выворотность в тазобедренном и выворотность в коленном суставах. Для классического же танца необходима выворот-ность именно в тазобедренном суставе. По словам ученого, выворотность можно несколько у...